{"id":945,"date":"2024-05-16T18:49:21","date_gmt":"2024-05-16T18:49:21","guid":{"rendered":"https:\/\/pracaclovis.com\/?p=945"},"modified":"2025-11-12T17:59:22","modified_gmt":"2025-11-12T20:59:22","slug":"o-risco-do-bordado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pracaclovis.com\/?p=945","title":{"rendered":"O risco do bordado"},"content":{"rendered":"\n

DOURADO, Autran. O risco do bordado.<\/em> Rio de Janeiro: Express\u00e3o e Cultural, 1970.<\/p>\n\n\n\n

Marcus Rodolfo Bringel de Oliveira
Ilustra\u00e7\u00e3o: J\u00falia Mazzoni<\/em><\/p>\n\n\n\n

O trabalho com a mem\u00f3ria \u00e9 a mat\u00e9ria-prima da maior parte das obras de Autran Dourado (Patos de Minas, MG, 1926 \u2013 Rio de Janeiro, RJ, 2012), em que as vicissitudes desse elemento s\u00e3o a for\u00e7a motriz da composi\u00e7\u00e3o de sua narrativa. Em O risco do bordado<\/em>, o poder da mem\u00f3ria de transformar futuros e construir destinos e a fragilidade e incerteza dela, ao deturpar o fato em lembran\u00e7a fugaz e plur\u00edvoca, constituem a narrativa sobre a inf\u00e2ncia e a adolesc\u00eancia de Jo\u00e3o da Fonseca Nogueira, que evoca personagens essenciais de sua vida, como a fam\u00edlia e outros citadinos.<\/p>\n\n\n\n

Arquitetada a partir de diferentes epis\u00f3dios ambientados na fict\u00edcia cidade de Duas Pontes, cen\u00e1rio sempre revisitado na produ\u00e7\u00e3o liter\u00e1ria de Dourado, a obra lan\u00e7ada em 1970 resiste, inicialmente, a defini\u00e7\u00f5es simpl\u00f3rias sobre seu g\u00eanero narrativo. Composta por sete partes \u2013 sendo uma delas, a \u00faltima, desdobrada em mais quatro \u2013, as narrativas apresentam espa\u00e7o, tempo e personagens em comum; entretanto, t\u00eam uma invulgar independ\u00eancia tem\u00e1tica, ao mesmo tempo que a atmosfera mineira e cat\u00f3lica dessas hist\u00f3rias ressalta sua filia\u00e7\u00e3o a um mesmo mundo autoral.<\/p>\n\n\n\n

Definido por Alfredo Bosi como \u201cepis\u00f3dios rejunt\u00e1veis\u201d, O risco do bordado<\/em> traz, por meio da perspectiva de Jo\u00e3o, cuja inf\u00e2ncia e f\u00e9rias na adolesc\u00eancia se passam em Duas Pontes, eventos marcantes de seu percurso formativo ao entrar em contato com quest\u00f5es primordiais como a sexualidade, o amor, a amizade, a morte e a loucura. Esse processo n\u00e3o \u00e9 produzido apenas pelas impress\u00f5es do narrador-adulto em sua volta \u00e0 cidade, mas tamb\u00e9m pelas lentes do menino-narrador e pelas mem\u00f3rias compartilhadas por outros personagens de sua trajet\u00f3ria. Esse ponto de vista do narrador autodieg\u00e9tico \u00e9 influenciado pela ansiedade das descobertas da crian\u00e7a mescladas \u00e0s d\u00favidas do adulto que, buscando ordenar os fatos e as sensa\u00e7\u00f5es do passado, levam a um rememorar que muitas vezes assume uma atmosfera on\u00edrica ou quim\u00e9rica, em que as impress\u00f5es se constroem, se descontroem e se reconstroem de modo constante no potente jogo narrativo de Dourado.<\/p>\n\n\n\n

Na primeira hist\u00f3ria, \u201cViagem \u00e0 Casa da Ponte\u201d, a amizade com Zito permitir\u00e1 a Jo\u00e3o entrar no prost\u00edbulo da cidade e conhecer as mulheres que l\u00e1 vivem, levando sapatos para que as mo\u00e7as experimentem. O local ocupa um papel quase m\u00edtico para os garotos da cidade, e as prostitutas t\u00eam seus nomes repetidos numa sofreguid\u00e3o de cantilena pelos jovens p\u00faberes. A antecipa\u00e7\u00e3o da visita e a idealiza\u00e7\u00e3o do menino s\u00e3o o mote principal dessa narrativa, em que a proje\u00e7\u00e3o do novo mundo imaginado do bordel suplanta a pr\u00f3pria realidade, culminando em emo\u00e7\u00f5es moduladas pelo sonho do menino, retomadas pelo adulto-narrador.<\/p>\n\n\n\n

A segunda hist\u00f3ria, \u201cNas vascas da morte\u201d, volta-se para o contato com a morte e as impress\u00f5es do jovem Jo\u00e3o diante do momento em que est\u00e1 em vias de falecer o irm\u00e3o de sua av\u00f3 h\u00e1 muito apartado da sua fam\u00edlia. A solenidade da ocasi\u00e3o, os receios do adolescente e a necessidade de se fazer presente devido \u00e0 proximidade da casa do tio-av\u00f4 e do internato em que estuda s\u00e3o alguns dos dilemas enfrentados e rememorados pelo narrador numa narrativa repleta de imagens entre l\u00fagubres e sinest\u00e9sicas que metaforizam o desconforto do rapaz diante de uma situa\u00e7\u00e3o lim\u00edtrofe e aguda.<\/p>\n\n\n\n

A narrativa a seguir, \u201cValente Valentina\u201d, recoloca o narrador na descoberta de seu primeiro amor ao conhecer a trapezista de um circo mambembe que chega a Duas Pontes e Jo\u00e3o, em plena adolesc\u00eancia, apaixonando-se pela jovem. Habituado ao tradicionalismo interiorano que se mistura ao posicionamento machista de sua cria\u00e7\u00e3o, o narrador se espanta com a liberdade e com a desenvoltura da jovem, cujo real nome \u00e9 Sueli, \u00f3rf\u00e3 e sem familiares. Ao tentar beij\u00e1-la, ela o repele; s\u00f3 quando vai embora da cidade com o circo, ela finalmente o beija no rosto e se despede.<\/p>\n\n\n\n

A quarta hist\u00f3ria dessa colet\u00e2nea, intitulada \u201cA volta do filho pr\u00f3digo\u201d, retoma os referenciais b\u00edblicos ao evocar par\u00e1bolas crist\u00e3s, invertendo, entretanto, seus valores. Na narrativa de Dourado, a volta do filho \u00e9 respons\u00e1vel pelo sofrimento da fam\u00edlia. Z\u00f3zimo, tio de Jo\u00e3o, reaparece em casa ap\u00f3s longas viagens, brandindo sua loucura principalmente contra os pais e o irm\u00e3o, e despejando sua amargura e sua ang\u00fastia sobre toda a fam\u00edlia. Ap\u00f3s certo per\u00edodo, Z\u00f3zimo, por\u00e9m, muda completamente seu estado, tornando-se af\u00e1vel e amig\u00e1vel, momento em que a fam\u00edlia festeja, finalmente, a sua \u201cvolta\u201d. Essa situa\u00e7\u00e3o repete-se por anos de forma c\u00edclica at\u00e9 que Z\u00f3zimo retorna, alegre e saudoso dos parentes, dando-lhes esperan\u00e7as sobre a mudan\u00e7a de seu estado, mas ele se suicida durante a sua estadia.<\/p>\n\n\n\n

Em \u201cAssunto de fam\u00edlia\u201d, a hist\u00f3ria seguinte, mais uma vez a loucura surge como uma tem\u00e1tica sens\u00edvel \u00e0s personagens da obra, dessa vez na voz narrativa de vov\u00f4 Tom\u00e9, que conta a hist\u00f3ria de seu pai, Z\u00e9 Mariano, bisav\u00f4 de Jo\u00e3o. O velho fazendeiro, ao final de seus anos, adoentado, decide abandonar a vida junto \u00e0 esposa para ir morar com o filho de um relacionamento anterior numa casa simpl\u00f3ria. Embora apresente evidente melhora de sa\u00fade, ele torna-se cada vez mais avesso \u00e0 higiene. Essa situa\u00e7\u00e3o chega ao limite quando seu filho Tom\u00e9 decide, drasticamente, jog\u00e1-lo no rio. Sentindo-se tra\u00eddo, o homem foge do conv\u00edvio familiar e esconde-se numa maloca at\u00e9 ser encontrado morto.<\/p>\n\n\n\n

Na pen\u00faltima hist\u00f3ria, \u201cO salto do touro\u201d, o despertar sexual de Jo\u00e3o confunde-se com um incesto plat\u00f4nico ao descobrir na retra\u00edda e casta tia, Margarida, uma bela mulher. No jogo de sil\u00eancios com a jovem tia, embora mais idosa na apar\u00eancia, o narrador se surpreende com as idiossincrasias dela, fechada em um mundo pr\u00f3prio, lendo os mesmos livros, evitando amizades e contatos sociais de quaisquer tipos. A tens\u00e3o se estabelece entre os dois depois de um insuspeito tocar de corpos e alcan\u00e7a seu \u00e1pice ao avistar Margarida nua, de madrugada, situa\u00e7\u00e3o que leva \u00e0 expia\u00e7\u00e3o da mulher em pra\u00e7a p\u00fablica durante a prociss\u00e3o da Semana Santa.<\/p>\n\n\n\n

A s\u00e9tima e \u00faltima narrativa dessa obra \u00e9 \u201cAs roupas do homem\u201d, na qual, a partir de diferentes pontos de vista, o narrador re\u00fane vis\u00f5es sobre o bandido Xamb\u00e1 que durante anos aterrorizou a cidade de Duas Pontes e seus arredores. Reunindo a perspectiva do m\u00e9dico da cidade, do delegado, do seu tio Alfredo \u2013 que disputou a mesma mulher com o bandoleiro \u2013 e ainda a sua vis\u00e3o de crian\u00e7a, s\u00e3o constru\u00eddas imagens fragmentadas, atravessadas pelos sentimentos e pela incerteza da mem\u00f3ria que trazem, apesar de sua incompletude, riqueza e humanidade \u00e0 personagem.<\/p>\n\n\n\n

Ganhador do pr\u00eamio Pen-Club do Brasil no ano de seu lan\u00e7amento, O risco do bordado<\/em> \u00e9 exemplo da t\u00e9cnica narrativa de Autran Dourado, com sua altern\u00e2ncia labir\u00edntica de vozes, em que o discurso indireto livre e o fluxo de consci\u00eancia dominam a cena de forma que se articula, segundo Ivo Barbieri, \u201ca sondagem psicol\u00f3gica com a percep\u00e7\u00e3o estruturadora do tempo e do espa\u00e7o\u201d. Orquestradoras de diversas simbologias dentro do livro, as impress\u00f5es \u00edntimas filtradas pela voz narrativa principal de Jo\u00e3o s\u00e3o mediadas por sinestesias e imagens comuns a toda a colet\u00e2nea, as quais reiteram o papel da mem\u00f3ria como agenciadora de lapsos e de aus\u00eancias na constru\u00e7\u00e3o da obra. Tal aspecto \u00e9 comum a outros momentos de sua produ\u00e7\u00e3o, como em A barca dos homens<\/em> (1964), eivado de estilha\u00e7adas perspectivas que constituem o cerne da mat\u00e9ria narrativa, al\u00e9m de \u00d3pera dos mortos<\/em> (1967), que tamb\u00e9m se passa em Duas Pontes, obra modulada por uma atmosfera barroca, e Os sinos da agonia<\/em> (1974), outra constru\u00e7\u00e3o em blocos recriando o mito cl\u00e1ssico de Fedra e Hip\u00f3lito.<\/p>\n\n\n\n

Al\u00e9m das refer\u00eancias mitol\u00f3gicas e religiosas, somadas ao preciosismo lingu\u00edstico na constru\u00e7\u00e3o das impress\u00f5es e imag\u00e9ticas liter\u00e1rias, a obra de Autran Dourado e, mais particularmente, O risco do bordado<\/em>, s\u00e3o representativos do labor t\u00e9cnico no manejo de vozes e t\u00e9cnicas narrativas, imprimindo um arranjo pr\u00f3prio em que se equilibram tem\u00e1ticas sens\u00edveis e um aprofundamento psicol\u00f3gico que, apesar de sua complexidade, n\u00e3o decai em hermetismo, muitas vezes comum a essa linha ficcional.<\/p>\n\n\n\n

Para saber mais<\/strong><\/p>\n\n\n\n

LEONEL, Jo\u00e3o; TONIOLO, Ricardo Cesar (2020). As voltas do filho pr\u00f3digo, de Autran Dourado, e a par\u00e1bola b\u00edblica. Cerrados<\/em>, Bras\u00edlia, n. 53, p. 250-283. Dispon\u00edvel em: https:\/\/periodicos.unb.br\/index.php\/cerrados\/issue\/download\/1944\/530<\/a>. Acesso em: 24 nov. 2022.<\/p>\n\n\n\n

SACRAMENTO, Adriana Rodrigues (2003). A \u201cmagia\u201d da palavra e da mem\u00f3ria em O risco do bordado<\/em>, de Autran Dourado: o poder de constituir o mundo. Estudos de Literatura Brasileira Contempor\u00e2nea<\/em>, Bras\u00edlia, n. 21, p. 143-158. Dispon\u00edvel em: https:\/\/periodicos.unb.br\/index.php\/estudos\/article\/view\/8936\/7968<\/a>. Acesso em: 12 ago. 2022.<\/p>\n\n\n\n

SILVA, Gislene Maria Barral Lima Felipe da (2012). Representa\u00e7\u00f5es da loucura em Autran Dourado. F\u00f3rum Identidades<\/em>, n. 11, p. 120-139. Dispon\u00edvel em: https:\/\/seer.ufs.br\/index.php\/forumidentidades\/article\/view\/1831\/1617<\/a>. Acesso em: 24 nov. 2022.<\/p>\n\n\n\n

SILVA, Robson Andr\u00e9 da (2016). A narrativa dram\u00e1tica de Autran Dourado: <\/em>hermen\u00eautica, arte e jogo como escrita da morte em O risco do bordado<\/em>. Tese (Doutorado em Literatura) \u2014 Universidade de Bras\u00edlia, Bras\u00edlia.<\/p>\n\n\n\n

Iconografia<\/strong><\/p>\n\n\n