{"id":803,"date":"2024-05-22T11:08:23","date_gmt":"2024-05-22T11:08:23","guid":{"rendered":"https:\/\/pracaclovis.com\/?p=803"},"modified":"2025-11-12T17:58:30","modified_gmt":"2025-11-12T20:58:30","slug":"a-voz-submersa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pracaclovis.com\/?p=803","title":{"rendered":"A voz submersa"},"content":{"rendered":"\n

MIGUEL, Salim. A voz submersa.<\/em> S\u00e3o Paulo: Global, 1984.MIGUEL, Salim. A voz submersa.<\/em> S\u00e3o Paulo: Global, 1984.<\/p>\n\n\n\n

Amanda Lacerda de Lacerda
Ilustra\u00e7\u00e3o: Thelma Scherer<\/em><\/p>\n\n\n\n

O assassinato do estudante Edson Lu\u00eds, evento emblem\u00e1tico que marca os prim\u00f3rdios dos chamados \u201canos de chumbo\u201d da ditadura, \u00e9 o mote para o enredo do romance A voz submersa<\/em>, do escritor catarinense Salim Miguel (Kfarssouron, L\u00edbano, 1924 \u2013 Bras\u00edlia, DF, 2016). Em mar\u00e7o de 1968, durante uma manifesta\u00e7\u00e3o estudantil, a pol\u00edcia militar invadiu o restaurante Calabou\u00e7o, no centro do Rio de Janeiro, agrediu os jovens e, entre as agress\u00f5es, ocorreu o assassinato de Edson, que teve seu corpo levado por uma multid\u00e3o at\u00e9 a escadaria da C\u00e2mara Municipal do Rio de Janeiro, no bairro da Cinel\u00e2ndia. A esse acontecimento sucedeu-se uma s\u00e9rie de manifesta\u00e7\u00f5es que culminaram em medidas cada vez mais repressivas, at\u00e9 que, em dezembro do mesmo ano, foi promulgado o atroz Ato Institucional n. 5 (AI-5).<\/p>\n\n\n\n

As imagens do corpo, da multid\u00e3o e do cortejo at\u00e9 a Cinel\u00e2ndia, na perspectiva do olhar de uma mulher at\u00f4nita, s\u00e3o narradas em um poema que comp\u00f5e uma esp\u00e9cie de pr\u00f3logo. A primeira parte do romance, e a mais extensa, intitula-se \u201cTumentendes\u201d: trata-se do fluxo de consci\u00eancia de Dulce, que, consternada por ter presenciado a passeata, liga para a m\u00e3e e mescla acontecimentos, sonhos, mem\u00f3rias e imagina\u00e7\u00e3o, exp\u00f5e inquieta\u00e7\u00f5es por meio de uma simultaneidade entre presente e passado. As cenas amalgamadas relatam pesadelos recorrentes, eventos da inf\u00e2ncia, sugest\u00f5es de trai\u00e7\u00e3o do marido, a desaprova\u00e7\u00e3o constante de suas cunhadas, o trabalhoso cuidado dos filhos, o tr\u00e2nsito entre Rio de Janeiro e Florian\u00f3polis \u2014 sua cidade natal \u2014 e as considera\u00e7\u00f5es do analista.<\/p>\n\n\n\n

Essas imagens suscitam em Dulce, a protagonista, uma perplexidade que revolver\u00e1 condi\u00e7\u00f5es rec\u00f4nditas sobre sua pr\u00f3pria exist\u00eancia, como que a romper uma repress\u00e3o interna na tentativa de ouvir uma voz subterr\u00e2nea: \u201cH\u00e1 uma voz submersa dentro de mim mam\u00e3e, ser\u00e1 que tumentendes, e o que digo a n\u00edvel de consci\u00eancia n\u00e3o corresponde ao que sinto e quero explicar\u201d. Com essa considera\u00e7\u00e3o, que indica o t\u00edtulo da obra, o leitor encontra-se quase ao final da primeira parte da narrativa, j\u00e1 consciente da complexa fus\u00e3o entre real e imagin\u00e1rio. A morte do estudante \u00e9 o \u00fanico evento concreto que permeia o enredo. Predomina, no desenvolvimento, um longo devaneio de Dulce sobre a realidade na tentativa de fazer emergir sua voz.<\/p>\n\n\n\n

Num movimento especular, \u00e9 a imagem da violenta repress\u00e3o pol\u00edtica promovida pela ditadura que atinge a subjetividade da protagonista de modo a faz\u00ea-la expor as contradi\u00e7\u00f5es internas que carrega. Nesse processo, sua voz delineia a classe m\u00e9dia em ascens\u00e3o no final dos anos 1960, permeada por uma vida mesquinha e pobre de esp\u00edrito. Dulce tem um comportamento compulsivo, menciona frequentemente as sess\u00f5es com o analista e a sua condi\u00e7\u00e3o depressiva, incompreendida, o que constr\u00f3i o drama de sua solid\u00e3o. A gan\u00e2ncia do marido tamb\u00e9m ganha destaque. Sylvio se deleita com o jogo perigoso da bolsa de valores e participa de negocia\u00e7\u00f5es ilegais, admitindo o enriquecimento il\u00edcito como fruto do m\u00e9rito, da esperteza do indiv\u00edduo que se vale do contexto de exce\u00e7\u00e3o ditatorial.<\/p>\n\n\n\n

Um sentimento de urg\u00eancia envolve a personagem e o leitor o experimenta por meio da aus\u00eancia de pontua\u00e7\u00e3o entre as ideias, que se intercalam e sobrep\u00f5em de maneira cont\u00ednua. H\u00e1 poucas ocorr\u00eancias de v\u00edrgula, par\u00eanteses e travess\u00e3o delimitando par\u00e1grafos ou digress\u00f5es, e as interroga\u00e7\u00f5es s\u00e3o percebidas pela flu\u00eancia da leitura, recursos que refor\u00e7am a torrente com que o pensamento de Dulce se (des)encadeia. A voz da m\u00e3e \u00e9 apenas sugerida pelos questionamentos da protagonista, e o neologismo \u201ctumentendes\u201d, constru\u00eddo com uma estrat\u00e9gia de notada valoriza\u00e7\u00e3o da oralidade, \u00e9 repetido pela personagem como um vocativo para chamar sua aten\u00e7\u00e3o, j\u00e1 que parece dispersa na escuta da filha. Especialmente pela presen\u00e7a desses mecanismos, n\u00e3o \u00e9 um romance de leitura f\u00e1cil. \u00c9 necess\u00e1rio transpor os desafios da linguagem para mergulhar na condi\u00e7\u00e3o de Dulce e nas suas apreens\u00f5es.<\/p>\n\n\n\n

Na segunda parte, intitulada \u201cArremates\u201d, se tem contato com outras vozes: as cunhadas, os filhos, o marido, o pai falecido. Demonstra-se uma tentativa de dar sentido aos fragmentos narrados por Dulce ao telefone, mas, desde os subt\u00edtulos, nota-se que as vozes de narrador e personagem se misturam, como em \u201cA fam\u00edlia dele\u201d (que narra a personalidade dos familiares de Sylvio) e \u201cNa Ilha \u2014 O-bom-do-papai\u201d (em que as mem\u00f3rias de inf\u00e2ncia remetem \u00e0 cidade natal e \u00e0 rela\u00e7\u00e3o com o pai). Em \u201cUm passeio\u201d, o narrador nos mostra a protagonista saindo de casa de modo desorientado. Nessa ambula\u00e7\u00e3o, passa pela praia, volta ao centro para avistar vitrines, entra em uma sess\u00e3o de cinema e, por fim, em uma livraria. Percorre esses espa\u00e7os de modo desconexo em busca de algo inominado. A refer\u00eancia ao estudante morto \u00e9 progressivamente constru\u00edda por meio de apari\u00e7\u00f5es pretensamente aleat\u00f3rias como cena que desestrutura a protagonista. As a\u00e7\u00f5es corriqueiras e desagregadas se unem a essa imagem que incomoda, como no trecho: \u201cMais adiante: o corpo do estudante \u00e9 colocado nas escadarias da C\u00e2mara. Frases antes: os cavalos sobre o pai que a protege. Larga o livro num canto como se lhe queimasse as m\u00e3os\u201d. A for\u00e7a do acontecimento invade a hist\u00f3ria do livro rec\u00e9m-aberto enquanto evoca simultaneamente a figura do estudante e do pai falecido. Na continuidade do trecho, mesmo assustada, Dulce volta ao livro, como se n\u00e3o pudesse deixar de l\u00ea-lo.<\/p>\n\n\n\n

\u201cA fuga (in)desejada\u201d \u00e9 a terceira e \u00faltima parte do romance. \u00c9 um breve cap\u00edtulo em que o narrador revela sua voz e dirige-se \u00e0 Dulce, demonstrando um envolvimento afetivo com a personagem. Nessa breve interlocu\u00e7\u00e3o, entra em destaque o v\u00ednculo materno como rela\u00e7\u00e3o umbilical, al\u00e9m da comezinha rotina dom\u00e9stica, presente na descri\u00e7\u00e3o de a\u00e7\u00f5es que a protagonista realiza maquinalmente, como circular por cada c\u00f4modo da casa, proferir ordens \u00e0s empregadas ou desligar a televis\u00e3o ap\u00f3s o final da novela. O vazio de Dulce parece algo imposs\u00edvel de ser preenchido. O cap\u00edtulo tamb\u00e9m recupera a refer\u00eancia temporal-hist\u00f3rica: \u201ctenho de deixar-te nesse mar\u00e7o de 1968, neste mar\u00e7o do assassinato do estudante, neste mar\u00e7o de crises, neste mar\u00e7o que antecede o AI-5\u201d. Nesse desfecho, reafirma-se o am\u00e1lgama entre repress\u00e3o social e repress\u00e3o ps\u00edquica, o contexto de exce\u00e7\u00e3o e viol\u00eancia promovido pela ditadura divide espa\u00e7o com a batalha interna de Dulce em busca de uma explica\u00e7\u00e3o para o caos que \u00e9 sua pr\u00f3pria vida.<\/p>\n\n\n\n

Salim Miguel, mudou-se para o Brasil com a fam\u00edlia aos tr\u00eas anos e passou a inf\u00e2ncia e a adolesc\u00eancia em Bigua\u00e7u, na regi\u00e3o metropolitana de Florian\u00f3polis, espa\u00e7o recorrente em suas narrativas. Foi um dos fundadores do Grupo Sul, publica\u00e7\u00e3o dos anos 1950 considerada o primeiro ve\u00edculo de comunica\u00e7\u00e3o moderno dedicado \u00e0 cultura de Santa Catarina. Construiu uma carreira consagrada como jornalista, al\u00e9m de uma proeminente produ\u00e7\u00e3o liter\u00e1ria, que inclui: Velhice e outros contos<\/em>, Eu<\/em><\/a> e as corru\u00edras <\/em>e Nur na escurid\u00e3o<\/em>, entre outras obras. A voz submersa<\/em>, que teve sua primeira publica\u00e7\u00e3o em 1984, marca seu retorno \u00e0 escrita de romances, o \u00faltimo \u2014 Rede<\/em> \u2014 tinha sido publicado em 1955, cerca de trinta anos antes.<\/p>\n\n\n\n

O autor, aos 44 anos, j\u00e1 vivia a maturidade quando Edson Lu\u00eds foi assassinado e o AI-5 promulgado. Mais de uma d\u00e9cada foi necess\u00e1ria para digerir o acontecimento e seus desdobramentos e, enfim, deixando ao largo o jornalismo, represent\u00e1-lo por meio da literatura. Esse tem sido o caminho de diversos autores contempor\u00e2neos: a combina\u00e7\u00e3o de literatura e hist\u00f3ria, a mescla inerente entre mem\u00f3ria e inven\u00e7\u00e3o configuram-se como potentes recursos de representa\u00e7\u00e3o da ditadura e de suas reverbera\u00e7\u00f5es na atualidade. No campo pol\u00edtico, os trabalhos da Comiss\u00e3o Nacional da Verdade exerceram importante papel ao desnudar a car\u00eancia \u2014 ou a deliberada nega\u00e7\u00e3o ao acesso \u2014 de documentos que possam esclarecer os crimes de Estado do per\u00edodo e proporcionar \u00e0s v\u00edtimas a justi\u00e7a devida. Tudo isso demonstra como esse momento da hist\u00f3ria brasileira segue sendo uma ferida aberta a requerer cuidados. O estado decadente da classe m\u00e9dia que assistiu passiva \u00e0 consolida\u00e7\u00e3o e \u00e0s atrocidades da ditadura \u00e9, no romance, personificado em Dulce. As vozes, ainda que m\u00faltiplas, s\u00e3o incapazes de decifrar sua desordem interior. A visada cr\u00edtica, aliada ao refinamento est\u00e9tico da elabora\u00e7\u00e3o liter\u00e1ria, garante \u00e0 obra o potencial de fomentar o necess\u00e1rio debate p\u00fablico sobre a ditadura e o esfacelamento social por ela promovido.<\/p>\n\n\n\n

Para saber mais<\/strong><\/p>\n\n\n\n

OLIVEIRA, Iara (2004). Ditadura e romance<\/em>: vozes submersas de uma hist\u00f3ria sem fim. Tese (Doutorado em Literatura) \u2013 Universidade Federal de Santa Catarina, Florian\u00f3polis. Dispon\u00edvel em: https:\/\/repositorio.ufsc.br\/xmlui\/handle\/123456789\/87734<\/a>. Acesso em: 29 jan. 2023.<\/p>\n\n\n\n

OLIVEIRA, Patr\u00edcia Rossi de (2001). Confiss\u00f5es e confus\u00f5es na esteira da mem\u00f3ria<\/em>: A voz submersa, de Salim Miguel. Disserta\u00e7\u00e3o (Mestrado em Literatura) \u2013 Universidade de Bras\u00edlia, Bras\u00edlia.<\/p>\n\n\n\n

Iconografia<\/strong><\/p>\n\n\n