{"id":7901,"date":"2026-04-22T22:49:23","date_gmt":"2026-04-23T01:49:23","guid":{"rendered":"https:\/\/pracaclovis.com\/?p=7901"},"modified":"2026-04-22T22:49:23","modified_gmt":"2026-04-23T01:49:23","slug":"os-tambores-silenciosos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pracaclovis.com\/?p=7901","title":{"rendered":"Os tambores silenciosos"},"content":{"rendered":"\n

GUIMAR\u00c3ES, Josu\u00e9 Marques. Os tambores silenciosos. <\/em>Porto Alegre: Globo, 1977.<\/p>\n\n\n\n

Rafael Rocca dos Santos
Ilustra\u00e7\u00e3o: Moreno Lago<\/em><\/p>\n\n\n\n

Josu\u00e9 Marques Guimar\u00e3es (S\u00e3o Jer\u00f4nimo, RS, 1921 \u2013 Porto Alegre, RS, 1986) iniciou sua carreira como jornalista e dramaturgo, por\u00e9m foi como romancista que se assentou no cen\u00e1rio liter\u00e1rio brasileiro. Sua produ\u00e7\u00e3o conta com mais de vinte volumes de romances, novelas, colet\u00e2neas de contos, obras infantis e dramas. Foi pol\u00edtico e exerceu os cargos de vereador em Porto Alegre, chefe de gabinete do presidente Jo\u00e3o Goulart e diretor da ag\u00eancia de not\u00edcias brasileira at\u00e9 o golpe de 1964. Essas informa\u00e7\u00f5es s\u00e3o relevantes como pano de fundo para o contexto do romance Os tambores silenciosos <\/em>(1977), o quinto dentro da produ\u00e7\u00e3o liter\u00e1ria de Guimar\u00e3es. Ele foi escrito durante o ano de 1975, publicado em 1977 pela Editora Globo de Porto Alegre e reeditado diversas vezes, especialmente pela tamb\u00e9m ga\u00facha editora L&PM, casa que ainda abriga a obra do autor. O t\u00edtulo se refere, por \u201ctambores silenciosos\u201d, \u00e0 Noite dos Tambores Silenciosos, uma cerim\u00f4nia adotada pelos Integralistas brasileiros para comemorar a funda\u00e7\u00e3o do Movimento Integralista Brasileiro, em 1935.<\/p>\n\n\n\n

O contexto hist\u00f3rico mais amplo para se entender o romance \u00e9 o golpe de 1964, que instituiu os militares no poder com apoio do empresariado, da m\u00eddia e de parte da sociedade civil. Escrito sete anos ap\u00f3s a imposi\u00e7\u00e3o do Ato Institucional n\u00ba 5, a narrativa reflete o per\u00edodo de auge da persegui\u00e7\u00e3o pol\u00edtica e, no que tange \u00e0s artes, de maior censura a manifesta\u00e7\u00f5es culturais. Ressalta-se a participa\u00e7\u00e3o ativa do autor no cen\u00e1rio pol\u00edtico brasileiro, atuando como membro de diversos partidos pol\u00edticos e na milit\u00e2ncia jornal\u00edstica durante e ap\u00f3s o golpe, que resultou em diferentes graus de repress\u00e3o \u00e0 sua carreira. Essa atividade pol\u00edtica levou o escritor a se exilar em Portugal em 1974, mantendo o trabalho de correspondente internacional enquanto escrevia a obra.<\/p>\n\n\n\n

O romance, por\u00e9m, n\u00e3o se situa durante a Ditadura Militar de 1964-1985, mas sim antes do in\u00edcio de outra, mais antiga, no ano de 1936, no per\u00edodo conhecido como Estado Novo, no qual Get\u00falio Vargas consolida seu poder ditatorial de inclina\u00e7\u00e3o autorit\u00e1ria, emulando os diversos regimes fascistas europeus que ent\u00e3o chegavam aos seus auges. O cen\u00e1rio do livro \u00e9 a cidade fict\u00edcia de Lagoa Branca, no Rio Grande do Sul.<\/p>\n\n\n\n

Formalmente, o romance de Guimar\u00e3es prop\u00f5e uma narrativa que se aproxima do cinema na medida em que a observa\u00e7\u00e3o das atividades cotidianas parte do olhar das velhas da cidade, produtoras t\u00eaxteis artesanais. A partir do coment\u00e1rio de uma dessas senhoras, o romancista altera o ponto de vista da narrativa-moldura principal para contar a hist\u00f3ria que fora observada pela velha, como se uma c\u00e2mera se movesse da janela de onde a senhora olha a rua e focalizasse a cena que, assim emoldurada, passa ent\u00e3o a ser narrada. Esse jogo de altern\u00e2ncia entre a narrativa-moldura de fundo e epis\u00f3dios particulares \u00e9 o fio que liga a narrativa. Por\u00e9m, exceto por essa movimenta\u00e7\u00e3o do olhar, a estrutura de Os tambores silenciosos <\/em>\u00e9 tradicional, ou seja, segue uma linha temporal sequencial; o autor n\u00e3o prop\u00f5e inova\u00e7\u00f5es de l\u00edngua e linguagem, tal como vistas nos movimentos vanguardistas da \u00e9poca. Isso n\u00e3o \u00e9, no entanto, um ponto negativo, pois est\u00e1 no enredo a import\u00e2ncia do livro.<\/p>\n\n\n\n

Apesar de a hist\u00f3ria se passar em 1936, e retratar, portanto, o per\u00edodo da Ditadura Vargas, em um n\u00edvel mais profundo, temos tamb\u00e9m o momento contempor\u00e2neo \u00e0 sua escrita, ou seja, os anos da Ditadura Militar (1964-1985), provavelmente a fim de elidir os mecanismos censores na \u00e9poca de publica\u00e7\u00e3o da obra. Em outras palavras, o romance aborda, de fato, a Ditadura Militar, por\u00e9m usando a Ditadura Vargas como pano de fundo ou pretexto. Assim, s\u00e3o temas as din\u00e2micas de poder entre os militares e a sociedade civil e as justificativas pol\u00edticas para a instaura\u00e7\u00e3o da supervis\u00e3o e da censura da sociedade por parte dos governantes. O tom do romance \u00e9 ir\u00f4nico e, em certos momentos, beira o c\u00f4mico devido \u00e0 estupidez que o romancista imprime em seu personagem principal, o coronel Jo\u00e3o C\u00e2ndido Braga Jardim, que \u00e9 o prefeito de Lagoa Branca.<\/p>\n\n\n\n

O coronel Jo\u00e3o C\u00e2ndido Braga Jardim \u00e9, sob diversos aspectos, mais um burocrata do Estado do que propriamente um militar. Atuando como prefeito e sendo, assim, o centro de todo o poder na cidade pequena, o coronel se v\u00ea na miss\u00e3o de \u201cmoralizar\u201d a popula\u00e7\u00e3o e traz\u00ea-la aos novos tempos, ainda que, na pr\u00e1tica, isso se traduza somente em repasses de verbas. Em um movimento crescente, ele come\u00e7a por censurar atitudes insignificantes dos moradores e os livros da \u00fanica livraria da cidade at\u00e9 chegar a adotar uma posi\u00e7\u00e3o ditatorial plena, que emula os regimes europeus e o crescente fechamento da sociedade pelo governo Vargas. Nesse sentido, o prefeito-militar apoia abertamente os integralistas brasileiros, o bra\u00e7o nacional do fascismo mundial, trazendo-os para dentro do governo. Pela defesa da fam\u00edlia e da propriedade, que s\u00e3o lemas do fascismo brasileiro, o coronel prop\u00f5e \u201climpar\u201d a sociedade de Lagoa Branca da influ\u00eancia supostamente mal\u00e9fica de elementos podres, tais como as \u201cideias estrangeiras\u201d veiculadas por jornais da capital e a vagabundagem, encarnada nos moradores de rua da cidade, e refor\u00e7ar valores familiares e religiosos tradicionais, embora n\u00e3o tivesse ideia de quais eles seriam. Dessa maneira, ele reproduz em sua fala o discurso biologizante em voga na \u00e9poca.<\/p>\n\n\n\n

No entanto, a figura de um padre cria antagonismo ao coronel. De uma tradi\u00e7\u00e3o cat\u00f3lica que se volta \u00e0 prote\u00e7\u00e3o dos pobres, podendo-se aqui afirmar uma aproxima\u00e7\u00e3o \u00e0 Teologia da Liberta\u00e7\u00e3o, o padre Camilo se solidariza com o sofrimento popular e seu pensamento \u00e9 cr\u00edtico em rela\u00e7\u00e3o \u00e0s injusti\u00e7as sociais, inclusive \u00e0quelas que derivam das diferencia\u00e7\u00f5es hier\u00e1rquicas de poder entre a classe dominante e o povo. Essa diferen\u00e7a de vis\u00f5es leva a um ambiente de antagonismo entre as for\u00e7as do Estado, junto aos setores conservadores e governistas da Igreja e o aparato opressor, e o padre, um membro da comunidade como os demais. Sentindo o aparato repressor estatal se aproximar, ele exacerba suas cr\u00edticas ao regime e passa a fazer den\u00fancias contra atos oficiais dirigidos contra a classe mais baixa da popula\u00e7\u00e3o. Intensifica-se ent\u00e3o o confronto entre o setor da sociedade representado pelo padre e aquele da sociedade encarnada no coronel e seus asseclas.<\/p>\n\n\n\n

O destino das personagens na trama assemelha-se ao destino de tantas outras personagens, reais e fict\u00edcias, que, em ambos os regimes autorit\u00e1rios, ousaram desafiar a situa\u00e7\u00e3o e lutar por reformas e pelo fim da repress\u00e3o em busca da liberdade.<\/p>\n\n\n\n

Em uma prosa que \u00e9 ao mesmo tempo direta e l\u00edrica, n\u00e3o sem deixar transparecer um tom de ironia, Guimar\u00e3es conduz o leitor a dois tempos hist\u00f3ricos e prop\u00f5e uma reflex\u00e3o sobre regimes autorit\u00e1rios e as justificativas mult\u00edplices que alicer\u00e7am tais sistemas. O autor exp\u00f5e que as justificativas dadas por governantes autorit\u00e1rios para a manuten\u00e7\u00e3o do poder s\u00e3o ris\u00edveis e mesquinhas, fruto muitas vezes de pequenas rixas pessoais que se transformam em pol\u00edtica de Estado. Al\u00e9m disso, contrasta a imperiosidade dos governantes em se mostrarem baluartes da moral em p\u00fablico com a narra\u00e7\u00e3o de pequenos casos de adult\u00e9rio e de imoralidade na vida particular. No romance, isso \u00e9 ilustrado, por exemplo, no epis\u00f3dio da apreens\u00e3o de obras consideradas \u201clicenciosas\u201d pela censura para a \u201cfrui\u00e7\u00e3o\u201d privada dos agentes do governo. O recurso \u00e0 comicidade amplia a cr\u00edtica social pelo riso, ainda que o tema seja s\u00e9rio, ou seja, a repress\u00e3o da sociedade civil sob um regime autorit\u00e1rio.<\/p>\n\n\n\n

Dada a crescente simpatia atual de parcela da popula\u00e7\u00e3o por regimes de car\u00e1ter autorit\u00e1rio, protecionista ou, em certos casos, abertamente ditatorial, um romance como Os tambores silenciosos<\/em> lan\u00e7a luz sobre tempos sombrios, deixando claras as mazelas que adv\u00eam, necessariamente, de regimes que preconizam a rigidez e o p\u00e2nico moral, o retorno \u00e0 fam\u00edlia como n\u00facleo da sociedade, insubstitu\u00edvel e cego aos seus problemas, e os conceitos de bem e mal, em si vazios, como fatores primordiais de defini\u00e7\u00e3o de pol\u00edticas p\u00fablicas.<\/p>\n\n\n\n

Para saber mais<\/p>\n\n\n\n

DALCASTAGN\u00c8, Regina (1996). O espa\u00e7o da dor<\/em>: o regime de 64 no romance brasileiro. Bras\u00edlia: Editora da Universidade de Bras\u00edlia.<\/p>\n\n\n\n

GONZAGA, Sergius; FILIPOUSKI, Ana Maria Ribeiro (2006). Josu\u00e9 Guimar\u00e3es<\/em>: escrever \u00e9 um ato de amor. Porto Alegre: Instituto Estadual do Livro.<\/p>\n\n\n\n

GUTH, Alencar (2021). Os tambores silenciosos <\/em>e o novo romance hist\u00f3rico. Antares<\/em>, Caxias do Sul, v. 13, n. 29, p. 391-413. Dispon\u00edvel em: https:\/\/sou.ucs.br\/etc\/revistas\/index.php\/antares\/article\/view\/9569<\/a>. Acesso em: 2 out. 2025.<\/p>\n\n\n\n

Iconografia<\/strong><\/p>\n\n\n