{"id":7826,"date":"2026-04-10T12:30:39","date_gmt":"2026-04-10T15:30:39","guid":{"rendered":"https:\/\/pracaclovis.com\/?p=7826"},"modified":"2026-04-10T12:30:40","modified_gmt":"2026-04-10T15:30:40","slug":"__trashed","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pracaclovis.com\/?p=7826","title":{"rendered":"Entre lobo e c\u00e3o"},"content":{"rendered":"\n

LADEIRA, Julieta de Godoy. Entre lobo e c\u00e3o<\/em>. Rio de Janeiro: Jos\u00e9 Olympio, 1971.<\/p>\n\n\n\n

Mariana Moura
Ilustra\u00e7\u00e3o: Manuela Dib<\/em><\/p>\n\n\n\n

Uma dona de casa que anuncia uma vaga de emprego para trabalhadora dom\u00e9stica em seu apartamento em Copacabana: \u00e9 assim que se inicia a obra Entre lobo e c\u00e3o <\/em>(1971), de Julieta de Godoy Ladeira (S\u00e3o Paulo, SP, 1927 \u2013 S\u00e3o Paulo, SP, 1997). A dona de casa em quest\u00e3o \u00e9 a narradora sem nome do romance, que decide contratar Am\u00e9lia, mulher negra e moradora de uma favela das redondezas. As duas desenvolvem uma rela\u00e7\u00e3o que extrapola os limites profissionais a partir do momento em que a narradora sobe o morro para ir \u00e0 festa de anivers\u00e1rio de Am\u00e9lia e conhece Joaquim, parceiro da dom\u00e9stica, e outras pessoas do conv\u00edvio do casal.<\/p>\n\n\n\n

A rela\u00e7\u00e3o entre patroa e empregada, no entanto, \u00e9 apenas uma entre as v\u00e1rias rela\u00e7\u00f5es que a narradora descreve. Rela\u00e7\u00f5es consigo mesma, com outras empregadas, com uma bab\u00e1 com quem conviveu em diferentes momentos da vida, com amigas e vizinhas, com o marido ausente, com familiares. Essa mir\u00edade de personagens povoa esse romance psicol\u00f3gico atrav\u00e9s da percep\u00e7\u00e3o e da mem\u00f3ria da narradora, que conduz uma narrativa experimental em que tempos, espa\u00e7os, di\u00e1logos dos personagens e reflex\u00f5es existenciais e sociais se misturam num \u00fanico discurso.<\/p>\n\n\n\n

Entre lobo e c\u00e3o<\/em> \u00e9 o primeiro romance de Ladeira. Nesse livro, a autora apresenta uma voz narrativa como pouco se v\u00ea na literatura brasileira mais recente, em geral menos afeita a experimentalismos. Com inspira\u00e7\u00e3o no nouveau roman<\/em>, a autora cria uma narradora-personagem que domina o discurso. Num fluxo de consci\u00eancia, ela conduz o leitor por epis\u00f3dios de sua vida no presente, bem como por momentos distintos do passado. A linha do tempo se desenha n\u00e3o como uma reta que o leitor pode tra\u00e7ar; ao contr\u00e1rio, a narradora o convida a acompanh\u00e1-la entre fatos ocorridos em tempos diferentes, refer\u00eancias a acontecimentos hist\u00f3ricos, descri\u00e7\u00f5es da vida urbana, cr\u00edticas sociais e inquieta\u00e7\u00f5es existenciais.<\/p>\n\n\n\n

Al\u00e9m da linguagem, outro aspecto que denota o experimentalismo do romance \u00e9 sua estrutura. S\u00e3o vinte e dois cap\u00edtulos; cada t\u00edtulo \u00e9 formado sempre por tr\u00eas substantivos de distintos campos sem\u00e2nticos. Esses t\u00edtulos n\u00e3o parecem ter liga\u00e7\u00e3o direta com o enredo, mas sugerem uma interpreta\u00e7\u00e3o simb\u00f3lica, uma vez que sua progress\u00e3o ao longo dos cap\u00edtulos pode sugerir um ciclo de transforma\u00e7\u00e3o que vai da g\u00eanese, no primeiro cap\u00edtulo, a um rito de passagem. Assim, o leitor vai acompanhando o discurso da narradora entre acontecimentos aparentemente corriqueiros de seu cotidiano, enquanto sutilmente, quase nas entrelinhas, est\u00e1 em curso um processo de metamorfose que atingir\u00e1 o \u00e1pice no fim do livro.<\/p>\n\n\n\n

Essa transforma\u00e7\u00e3o interna \u00e9 sugerida ainda no in\u00edcio do romance, com a men\u00e7\u00e3o a seu t\u00edtulo: \u201cA tarde quase noite \u2013 entre lobo e c\u00e3o […]. A hora em que nossos passos ecoam e as pedras devolvem, nesse compasso, a banalidade e a import\u00e2ncia de nossa presen\u00e7a\u201d. Lobo e c\u00e3o simbolizam o contraste entre o impulso por liberdade e a concretude da domestica\u00e7\u00e3o, dilema existencial em que a narradora se encontra. O entardecer, como estado de transi\u00e7\u00e3o entre dia e noite, tamb\u00e9m corrobora seu movimento interno e \u00e9, inclusive, a imagem retratada na capa do romance, creditada, na folha de rosto do livro, ao designer Eug\u00eanio Hirsch.<\/p>\n\n\n\n

Em sua vida como dona de casa, num universo predominantemente feminino, a narradora relata como o v\u00ednculo com Am\u00e9lia se intensifica para al\u00e9m do profissional, o que lhe permite conhecer o parceiro desta, Joaquim, e ainda outras patroas da empregada dom\u00e9stica. Al\u00e9m da rela\u00e7\u00e3o com Am\u00e9lia, a narradora destaca a presen\u00e7a afetuosa de Mant\u00f4nia, sua bab\u00e1 na inf\u00e2ncia. Junto com a sogra D. Laura e a cunhada Paulina, sempre cercada de filhos e com quem conviveu quando morava em Belo Horizonte, Mant\u00f4nia representa figuras femininas que desempenham o trabalho de cuidado. Essa fun\u00e7\u00e3o, contudo, n\u00e3o \u00e9 compartilhada pela narradora, que chegou a engravidar quando rec\u00e9m-casada, mas logo sofreu um aborto.<\/p>\n\n\n\n

Vivendo numa cidade em que n\u00e3o tem familiares ou amigos de longa data e lidando com a aus\u00eancia de filhos e de um emprego, mant\u00e9m-se ocupada entre suas lembran\u00e7as, sua rela\u00e7\u00e3o com Am\u00e9lia e as vizinhas, al\u00e9m dos questionamentos existenciais sobre seu lugar no mundo como mulher casada de classe m\u00e9dia alta e sobre os caminhos que a levaram para o lugar onde est\u00e1.<\/p>\n\n\n\n

Aos poucos torna-se cada vez mais palp\u00e1vel a aus\u00eancia do marido, igualmente sem nome \u2013 ele n\u00e3o s\u00f3 n\u00e3o tem nome como tamb\u00e9m sua identidade \u00e9 irrelevante: \u201cAgora eu o ou\u00e7o tranquilo, ressonar. Poderia ter um n\u00famero e n\u00e3o um nome. O homem 06243\u201d. Enquanto ele est\u00e1 sempre no trabalho ou em viagens, a narradora vai dando pistas da fragilidade de seu casamento. A come\u00e7ar pelo fato de seus pais n\u00e3o terem apoiado a rela\u00e7\u00e3o com um homem at\u00e9 ent\u00e3o casado.<\/p>\n\n\n\n

Embora o casamento fosse quase uma obriga\u00e7\u00e3o para mo\u00e7as de sua classe, ela justifica seu desejo de se casar pela necessidade de ter uma casa que seja sua. Afasta-se, ent\u00e3o, da fam\u00edlia, que achava que ela n\u00e3o tinha maturidade para viver longe, e vai morar com ele em Belo Horizonte e, posteriormente, no Rio de Janeiro.<\/p>\n\n\n\n

A narrativa, portanto, desenrola-se em tr\u00eas tempos, em tr\u00eas cidades: a inf\u00e2ncia em S\u00e3o Paulo, a vida como rec\u00e9m-casada em Belo Horizonte e o presente da narrativa no Rio de Janeiro. Tr\u00eas momentos entrela\u00e7ados e ancorados no presente, como se a narradora precisasse a todo tempo repassar a hist\u00f3ria de sua vida para se situar, entender quem \u00e9, onde est\u00e1, quem quer ser e para onde quer ir, sobretudo para que possa tomar uma decis\u00e3o importante.<\/p>\n\n\n\n

Conforme o romance avan\u00e7a, os cap\u00edtulos, antes mais curtos, v\u00e3o se alongando, como uma ang\u00fastia que se adensa ao longo da \u201csequ\u00eancia de dias brancos\u201d, tens\u00e3o que se acumula at\u00e9 o cl\u00edmax no \u00faltimo cap\u00edtulo. Durante um encontro de fam\u00edlia, a narradora anuncia sua decis\u00e3o de p\u00f4r fim a seu casamento. Comunica-a ao marido, \u201chomem sem ver\u00e3o\u201d, assim que ele volta de viagem. Segue-se ent\u00e3o o tormento de uma separa\u00e7\u00e3o que se concretiza, uma noite que a narradora sabe que durar\u00e1 muito tempo e que lhe custar\u00e1 o que resta de sua sa\u00fade mental.<\/p>\n\n\n\n

Longe de representar um elogio \u00e0s avessas do casamento como t\u00e1bua de salva\u00e7\u00e3o para mulheres, o destino da narradora aponta mais para o cerceamento da liberdade de lobos para que se tornem c\u00e3es: \u201cPensando bem mulher s\u00f3 tem independ\u00eancia para andar dentro de casa de combina\u00e7\u00e3o, passar a sandu\u00edche em vez de fazer comida, dormir besuntada de creme, deixar a lou\u00e7a na pia\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Presa num casamento solit\u00e1rio, a narradora, por diversas vezes \u2013 e ao contr\u00e1rio do que se esperaria, na \u00e9poca da publica\u00e7\u00e3o de um romance com protagonista feminina \u2013, desenvolve coment\u00e1rios argutos sobre a vida social e pol\u00edtica do Brasil. Relata acontecimentos de sua vida cotidiana e familiar entrela\u00e7ados a fatos hist\u00f3ricos, como a Segunda Guerra Mundial, a morte de Get\u00falio Vargas, o golpe c\u00edvico-militar, as tentativas democr\u00e1ticas no Brasil ao longo dos anos: \u201cAs elei\u00e7\u00f5es depois foram se tornando r\u00e1pidas, os erros corrigidos. Entraram num ritmo normal, perdendo esse car\u00e1ter de feira ou de milagre. At\u00e9 acabarem novamente\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Al\u00e9m disso, tece longas descri\u00e7\u00f5es da vida urbana da \u00e9poca, influenciada cada vez mais por uma din\u00e2mica capitalista e consumista, com uma presen\u00e7a cada vez maior de bancos, grandes redes de lojas, logomarcas. Da mesma forma, faz uma cr\u00edtica dura e sarc\u00e1stica sobre as rela\u00e7\u00f5es sociais no Brasil, denotando uma preocupa\u00e7\u00e3o maior com os problemas da sociedade brasileira do que com os fatos pequenos da vida comum, ent\u00e3o seara dita feminina.<\/p>\n\n\n\n

Nesse sentido, h\u00e1 que se destacar a ousadia de Ladeira em publicar, no in\u00edcio da d\u00e9cada de 1970, alguns anos antes da Lei do Div\u00f3rcio (Lei n\u00ba 6.515\/77) e no auge da ditadura c\u00edvico-militar, um romance cuja protagonista n\u00e3o s\u00f3 recusa o papel social frequentemente imposto \u00e0s mulheres, baseado no cuidado dos filhos, do marido e do lar, mas tamb\u00e9m expressa intensa preocupa\u00e7\u00e3o social. Ao leitor resta o questionamento de que tipo de vida a narradora poderia ter, caso o casamento n\u00e3o fosse uma necessidade compuls\u00f3ria para as mulheres de sua classe social.<\/p>\n\n\n\n

A despeito de tecer uma narrativa corajosa para seu tempo, explicitando as contradi\u00e7\u00f5es entre vida dom\u00e9stica e vida p\u00fablica, entre o destino familiar designado \u00e0s mulheres e seus anseios por pensar a sociedade e a cidade, de construir uma protagonista complexa e de utilizar recursos formais sofisticados, Ladeira e sua obra liter\u00e1ria permanecem pouqu\u00edssimo estudadas at\u00e9 os dias de hoje. De fato, a fortuna cr\u00edtica sobre Entre lobo e c\u00e3o<\/em>, e mesmo sobre outros livros publicados pela autora, \u00e9 quase inexistente.<\/p>\n\n\n\n

Essa lacuna significa um campo aberto a ser explorado pela cr\u00edtica liter\u00e1ria, que pode se debru\u00e7ar sobre a obra de Ladeira por sua relev\u00e2ncia em descrever um Brasil que se urbanizava e assistia a transforma\u00e7\u00f5es nas rela\u00e7\u00f5es sociais e de g\u00eanero. Da mesma forma, uma perspectiva comparativista tamb\u00e9m pode encontrar terreno f\u00e9rtil nesse romance, em rela\u00e7\u00e3o tanto a outras obras da \u00e9poca quanto a obras mais recentes, a exemplo da produ\u00e7\u00e3o ficcional de Elvira Vigna, autora que tamb\u00e9m experimentava em quest\u00f5es formais e na cria\u00e7\u00e3o de protagonistas femininas disruptivas.<\/p>\n\n\n\n

Para saber mais<\/strong><\/p>\n\n\n\n

CARBONERA, Ildo (2005). Conto: tradi\u00e7\u00e3o e rupturas. Revista Eletr\u00f4nica Polidisciplinar Voos<\/em>, s.l., n. 1, p. 17-25.<\/p>\n\n\n\n

COELHO, Nelly Novaes (1989). Tend\u00eancias atuais da literatura feminina no Brasil. Nuevo Texto Cr\u00edtico<\/em>, s.l., v. 2, n. 4, p. 205-211.<\/p>\n\n\n\n

TEIXEIRA, Maria Jos\u00e9 Ferreira (2023). Media\u00e7\u00e3o liter\u00e1ria em: \u201cBrasileiras: voix, \u00e9crits du Br\u00e9sil\u201d, 1977. In<\/em>: LACERDA, Amanda; CLAUDIANO, Leonardo; IGN\u00c1CIO, Val\u00e9ria (Orgs.). A captura do real e os intraduz\u00edveis na literatura latino-americana sobre as ditaduras<\/em>. Parnamirim: Editora Biblioteca Ocidente. p. 147-167.<\/p>\n\n\n\n

Iconografia<\/strong><\/p>\n\n\n