{"id":7822,"date":"2026-04-10T10:58:55","date_gmt":"2026-04-10T13:58:55","guid":{"rendered":"https:\/\/pracaclovis.com\/?p=7822"},"modified":"2026-04-10T10:58:56","modified_gmt":"2026-04-10T13:58:56","slug":"encontro-voce-no-oitavo-round","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pracaclovis.com\/?p=7822","title":{"rendered":"Encontro voc\u00ea no oitavo round"},"content":{"rendered":"\n

GUIMAR\u00c3ES, Ca\u00ea. Encontro voc\u00ea no oitavo round<\/em>. Rio de Janeiro: Record, 2020.<\/p>\n\n\n\n

Rodrigo Leite Caldeira
Ilustra\u00e7\u00e3o: Julio Lapagesse<\/em><\/p>\n\n\n\n

Publicado em 2020, Encontro voc\u00ea no oitavo round<\/em> \u00e9 o primeiro romance do escritor Carlos Eduardo Louren\u00e7o Guimar\u00e3es (Rio de Janeiro, RJ, 1970). Radicado no Esp\u00edrito Santo desde a inf\u00e2ncia, o autor construiu uma trajet\u00f3ria s\u00f3lida no campo da literatura e da comunica\u00e7\u00e3o, atuando como poeta, jornalista e roteirista. Antes de estrear no romance, publicou cinco livros que transitam entre poesia, conto e cr\u00f4nica.<\/p>\n\n\n\n

Ambientado na regi\u00e3o conhecida como Grande Vit\u00f3ria, sobretudo na geografia urbana e perif\u00e9rica das cidades de Vit\u00f3ria e Vila Velha, o livro \u00e9 dividido em tr\u00eas partes e conta a hist\u00f3ria de Cristiano Machado Amoroso, um escritor que trocou a m\u00e1quina de escrever pelas luvas de boxe e se prepara, aos 40 anos, para a sua \u00faltima luta. Na primeira parte da obra, estruturada em quinze cap\u00edtulos curtos narrados em primeira pessoa, o protagonista-narrador introduz o leitor ao drama central: de promessa de grande pugilista, Cristiano passou os \u00faltimos tr\u00eas anos participando de um esquema de venda de lutas e agora se planeja para encerrar a carreira vingando-se daqueles que o exploraram e manipularam.<\/p>\n\n\n\n

Desde as p\u00e1ginas iniciais, tomamos ci\u00eancia de que toda essa explica\u00e7\u00e3o inicial \u00e9 direcionada \u00e0 personagem Esther Miller, para quem a narrativa parece ter sido escrita. Trata-se de uma jornalista admiradora do escritor Cristiano Machado Amoroso, que se aproxima do boxeador quando o jornal em que trabalha divulga o evento da luta. H\u00e1 uma preocupa\u00e7\u00e3o do autor em apresentar, pela voz do protagonista, todas as personagens que circundam sua vida. Essa apresenta\u00e7\u00e3o \u00e9 feita em uma prosa po\u00e9tica e filos\u00f3fica, que estabelece uma clara demarca\u00e7\u00e3o entre aqueles que lhe causam ojeriza \u2013 representados sobretudo na figura de Rudinho, \u201co gigol\u00f4 que agencia\u201d suas lutas \u2013 e aqueles que lhe despertam atra\u00e7\u00e3o e afetos paternais, como Riba, o treinador, e o sapateiro cego, amigo e respons\u00e1vel pela confec\u00e7\u00e3o de seu material de luta.<\/p>\n\n\n\n

Na segunda parte, intitulada \u201cLuta\u201d, a narrativa leva o leitor diretamente ao ringue. Em oito rounds descritos com singular precis\u00e3o t\u00e9cnica e liter\u00e1ria, Guimar\u00e3es mistura as dores f\u00edsicas da luta com os conflitos internos do protagonista. O texto oscila entre a brutalidade dos golpes e as digress\u00f5es existenciais de Amoroso, que transformam o combate em met\u00e1fora de resist\u00eancia, sobreviv\u00eancia e busca por sentido. Esse equil\u00edbrio entre a materialidade do corpo e a densidade filos\u00f3fica s\u00f3 \u00e9 poss\u00edvel porque o autor fala de dentro: sua experi\u00eancia pessoal como praticante amador de boxe atravessa a escrita, conferindo autenticidade aos detalhes t\u00e9cnicos e, ao mesmo tempo, oferecendo um campo f\u00e9rtil para reflex\u00f5es de ordem est\u00e9tica e existencial. Al\u00e9m disso, elementos intertextuais, como refer\u00eancias a t\u00edtulos de seus livros de poemas (Por baixo da pele fria <\/em>(1997) e V\u00e1cuo <\/em>(2014), por exemplo), refor\u00e7am a camada autobiogr\u00e1fica da obra. Entretanto, o pr\u00f3prio autor alerta em entrevistas que n\u00e3o se trata de uma autofic\u00e7\u00e3o, mas sim do uso das \u201cmem\u00f3rias como mat\u00e9ria-prima para a inven\u00e7\u00e3o\u201d, evidenciando como vida e literatura podem se entrela\u00e7ar sem se confundirem.<\/p>\n\n\n\n

Na parte final, \u201cPr\u00f3dromo\u201d, ocorre uma quebra estrutural que surpreende o leitor. A narra\u00e7\u00e3o passa a ser feita em terceira pessoa e o foco recai sobre Esther Miller, deslocando o centro da narrativa e gerando o desconforto salutar da imprevisibilidade. Essa virada enriquece o romance, pois imp\u00f5e ao leitor um exerc\u00edcio reflexivo sobre tudo que havia lido at\u00e9 ent\u00e3o e desmonta qualquer expectativa de conclus\u00e3o linear da hist\u00f3ria. A partir dessa estrat\u00e9gia, Guimar\u00e3es reafirma o car\u00e1ter liter\u00e1rio de sua obra, recusando solu\u00e7\u00f5es f\u00e1ceis e refor\u00e7ando a for\u00e7a da narrativa como exerc\u00edcio de decanta\u00e7\u00e3o e reinven\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

Um dos aspectos mais instigantes do romance \u00e9 o engenho associativo de Guimar\u00e3es entre os exerc\u00edcios da escrita e os do boxe, destacando como \u201cambos caminham nas sutilezas das bordas do abismo\u201d, pois, ao flertarem com a queda, \u201cs\u00f3 se tornam leg\u00edtimos ao dispensar a rede de seguran\u00e7a\u201d. A analogia \u00e9 levada a extremos provocativos, principalmente quando o autor estabelece um paralelo sui generis<\/em> entre escritores, pugilistas e porcos ao propor que: \u201cAssim no ringue como no verbo. Assim no verbo como na lama. Ao final, seremos todos servidos com ma\u00e7\u00e3s \u00e0 boca nos banquetes da alegria\u201d. A cr\u00edtica a uma sociedade cuja espetaculariza\u00e7\u00e3o pode reduzir tanto lutadores quanto escritores ao papel grotesco de v\u00edtimas de sua pr\u00f3pria arte \u00e9 o caminho escolhido pelo autor para justificar, primeiro, o abandono da escrita e, agora, o da luta. Para Cristiano Aoroso \u2013 e, de certo modo, para o pr\u00f3prio autor \u2013 escrever e lutar s\u00e3o atos igualmente perigosos, demandando coragem, disciplina, precis\u00e3o e entrega absoluta. Assim como a busca da palavra exata move um escritor \u201cem meio \u00e0 tempestade antes ou durante seu convicto ato de contri\u00e7\u00e3o\u201d, o ato do pugilista de \u201ccolocar os protetores bucais e ouvir soar o gongo\u201d exige dele \u201cquantidades iguais de motiva\u00e7\u00e3o e raiva, velocidade, precis\u00e3o e controle\u201d \u2013 sentimentos tamb\u00e9m experimentados pelo poeta na escrita de um poema. Isso se d\u00e1 em ambas as jornadas, pois lutar \u00e9 risco: \u201cPassar dez, doze, quinze rounds levando socos na cabe\u00e7a \u00e9 risco. Escrever tamb\u00e9m \u00e9 risco\u201d.<\/p>\n\n\n\n

O livro Encontro voc\u00ea no oitavo round<\/em> n\u00e3o \u00e9, portanto, apenas um romance sobre boxe ou sobre literatura, mas um mergulho vigoroso nas zonas de intersec\u00e7\u00e3o entre corpo e linguagem, viol\u00eancia e poesia, derrota e cria\u00e7\u00e3o. A relev\u00e2ncia dessa obra para a atualidade reside justamente nesse gesto: ao tomar o boxe como plano de fundo, Guimar\u00e3es retoma uma tradi\u00e7\u00e3o narrativa que o cinema j\u00e1 explorou intensamente, em filmes que transformam o ringue em palco simb\u00f3lico de dramas humanos universais. No entanto, ao transportar essa pot\u00eancia para o romance, Guimar\u00e3es oferece uma nova dimens\u00e3o a esse imagin\u00e1rio, demonstrando como a luta \u2014 seja com palavras, seja com socos \u2014 permanece met\u00e1fora fundamental da experi\u00eancia humana. Assim, o autor se inscreve na cena liter\u00e1ria brasileira contempor\u00e2nea como uma voz capaz de renovar temas cl\u00e1ssicos, aproximando-os da realidade social e emocional do tempo presente.<\/p>\n\n\n\n

Para saber mais<\/strong><\/p>\n\n\n\n

BRAZ, Rafael (2020). Ca\u00ea Guimar\u00e3es: \u201cA grande literatura conta a hist\u00f3ria de fracassos\u201d. A Gazeta<\/em>, 24 nov. 2020. Dispon\u00edvel em: https:\/\/www.agazeta.com.br\/colunas\/rafael-braz\/cae-guimaraes-a-grande-literatura-conta-a-historia-de-fracassos-1120<\/a>. Acesso em: 15 ago. 2025.<\/p>\n\n\n\n

CALDEIRA, Rodrigo Leite (2022). Encontro voc\u00ea no oitavo round<\/em>. Fern\u00e3o<\/em>, Vit\u00f3ria, v. 4, n. 8, p. 181-186. Dispon\u00edvel em: https:\/\/periodicos.ufes.br\/fernao\/article\/view\/39669<\/a>. Acesso em: 10 ago. 2025.<\/p>\n\n\n\n

GAMAL, Haron (2021). O homem cindido. Rascunho<\/em>, mar\u00e7o. Dispon\u00edvel em: https:\/\/rascunho.com.br\/ensaios-e-resenhas\/o-homem-cindido\/<\/a>. Acesso em: 10 ago. 2025.<\/p>\n\n\n\n

RODRIGUES, Tadeu (Produtor) (2024). “\u00c0 sombra do ringue – com Ca\u00ea Guimar\u00e3es”. Rabiscos<\/em> [Podcast]. Spotify. Dispon\u00edvel em: https:\/\/open.spotify.com\/episode\/60vdMQifrt2QG5E0y1Qu8j<\/a>. Acesso em: 15 ago. 2025.<\/p>\n\n\n\n

VITRINE Liter\u00e1ria \u2013 Entrevista com Ca\u00ea Guimar\u00e3es (2022). Dire\u00e7\u00e3o: Francisco Grij\u00f3. Produ\u00e7\u00e3o: Folha Vit\u00f3ria. YouTube<\/em>. 1 v\u00eddeo (24 min 58 seg). Dispon\u00edvel em:<\/a>https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=jyWy57agzUQ<\/a>. Acesso em: 15 ago. 2025.<\/p>\n\n\n\n

Iconografia<\/strong><\/p>\n\n\n