{"id":4291,"date":"2025-03-17T19:00:50","date_gmt":"2025-03-17T22:00:50","guid":{"rendered":"https:\/\/pracaclovis.com\/?p=4291"},"modified":"2025-12-15T12:11:39","modified_gmt":"2025-12-15T15:11:39","slug":"zero","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pracaclovis.com\/?p=4291","title":{"rendered":"Zero"},"content":{"rendered":"\n

BRAND\u00c3O, Ign\u00e1cio de Loyola. Zero<\/em>. Rio de Janeiro: Bras\u00edlia, 1975.<\/p>\n\n\n\n

Sandra Reim\u00e3o
Ilustra\u00e7\u00e3o: Th\u00e9o Cris\u00f3stomo<\/em><\/p>\n\n\n\n

A primeira edi\u00e7\u00e3o brasileira do romance Zero<\/em>, de Ign\u00e1cio de Loyola Brand\u00e3o (Araraquara, SP, 1936), foi publicada em 1975 pela Editora Bras\u00edlia, uma pequena editora sediada no Rio de Janeiro. Em seguida, essa mesma editora lan\u00e7ou uma segunda edi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

Antes dessa edi\u00e7\u00e3o nacional, houve uma edi\u00e7\u00e3o em italiano pela Feltrinelli Editore, de Mil\u00e3o, em 1974. A decis\u00e3o por publicar essa obra inicialmente no exterior ocorreu devido ao receio de editores de que, aqui no Brasil, ela fosse censurada. Esse temor era justific\u00e1vel, pois o pa\u00eds vivia sob a ditadura militar (1964-1985), e o tema central da narrativa pode ser descrito como uma representa\u00e7\u00e3o imagin\u00e1ria da viol\u00eancia dos Estados autorit\u00e1rios sobre cidad\u00e3os comuns.<\/p>\n\n\n\n

A narrativa de Zero<\/em> \u00e9 apresentada, no subt\u00edtulo, como um \u201cromance pr\u00e9-hist\u00f3rico\u201d, e o texto antev\u00ea o dia de amanh\u00e3 em um pa\u00eds imagin\u00e1rio da \u201cAm\u00e9rica Lat\u00edndia\u201d \u2013 uma na\u00e7\u00e3o que vai se tornando, ao longo do texto, cada vez mais irracional, descabida, brutal e violenta. O personagem Jos\u00e9, um simples matador de ratos de um cinema poeira, mant\u00e9m uma rela\u00e7\u00e3o conturbada e tensa com a namorada\/esposa Rosa. Ao longo da narrativa, ele vai sendo desrespeitado e violentado a cada dia em seus direitos b\u00e1sicos por parte do Estado autorit\u00e1rio desse pa\u00eds fict\u00edcio e, por fim, se v\u00ea envolvido em fatos que ele n\u00e3o consegue compreender.<\/p>\n\n\n\n

Zero<\/em> \u00e9 uma narrativa fragmentada, inclusive, graficamente. H\u00e1 p\u00e1ginas com tr\u00eas ou quatro subt\u00edtulos em letras mai\u00fasculas, outras divididas com tra\u00e7os verticais; al\u00e9m disso, h\u00e1 listas de itens, reprodu\u00e7\u00e3o de listas de produtos de lojas, bilhetes, listagens de signos aleat\u00f3rios, gr\u00e1ficos, desenhos e alus\u00f5es a fatos recentes ocorridos no pa\u00eds. O pr\u00f3prio Brand\u00e3o, em muitas entrevistas, destacou a origem de alguns desses fragmentos, afirmando: \u201cZero<\/em> nasceu tamb\u00e9m da censura. Eu era secret\u00e1rio do jornal […] e a\u00ed as primeiras coisas proibidas eu fui jogando na gaveta […] tudo que est\u00e1 a\u00ed \u00e9 coisa real e \u00e9 o Brasil e a\u00ed eu falei d\u00e1 para fazer um romance, d\u00e1 para montar um romance\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Analisando o car\u00e1ter fragment\u00e1rio da narrativa em Zero<\/em>, Heloisa Buarque de Hollanda e Marcos Augusto Gon\u00e7alves assinalam: \u201cZero<\/em>, a princ\u00edpio, se manifesta como uma grande alegoria do estado violentado e desagregado de um pa\u00eds que ainda espera por sua hist\u00f3ria […] o recurso ao fragmento […] promove um estilha\u00e7amento da perspectiva naturalista do jornal\u201d. Por fim, os autores destacam que \u201ca t\u00e9cnica do fragmento aqui traduz a desagrega\u00e7\u00e3o produzida pelo clima de opress\u00e3o que acompanha, em todos os momentos, a narrativa de Loyola\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Em novembro de 1976, Zero<\/em> foi censurado pelo Minist\u00e9rio da Justi\u00e7a, que ordenou a apreens\u00e3o de seus exemplares sob a alega\u00e7\u00e3o de que a obra era \u201ccontr\u00e1ria \u00e0 moral e aos bons costumes\u201d. Na pr\u00e1tica, como ocorreu com v\u00e1rios outros livros, n\u00e3o houve, de fato, essa apreens\u00e3o, e o romance vendeu cerca de 6.000 exemplares nesse per\u00edodo.<\/p>\n\n\n\n

A censura a livros durante a ditadura militar brasileira pode ser dividida em dois momentos: de 1964 a 1968, ou seja, entre o golpe militar de 1964 e a decreta\u00e7\u00e3o do Ato Institucional N\u00famero 5 (AI-5), e o per\u00edodo posterior \u00e0 decreta\u00e7\u00e3o do AI-5. No primeiro momento, a censura a livros no Brasil foi marcada pela falta de crit\u00e9rios claros, combinando batidas policiais, apreens\u00f5es, confiscos e coer\u00e7\u00e3o f\u00edsica. Em abril de 1965, foi inaugurado, em Bras\u00edlia, um novo pr\u00e9dio para o Departamento Federal de Seguran\u00e7a P\u00fablica, onde funcionaria a Divis\u00e3o de Censura de Divers\u00f5es P\u00fablicas (DCDP), evidenciando a inten\u00e7\u00e3o do governo de centralizar a censura. Quando o AI-5 foi decretado, as atividades cens\u00f3rias j\u00e1 se encontravam centralizadas no Minist\u00e9rio da Justi\u00e7a.<\/p>\n\n\n\n

A edi\u00e7\u00e3o do AI-5 possibilitou a cassa\u00e7\u00e3o de mandatos, a suspens\u00e3o de direitos pol\u00edticos e garantias individuais, al\u00e9m de criar condi\u00e7\u00f5es para a censura \u00e0 divulga\u00e7\u00e3o de informa\u00e7\u00f5es, \u00e0 manifesta\u00e7\u00e3o de opini\u00f5es e \u00e0s produ\u00e7\u00f5es culturais e art\u00edsticas. Esse per\u00edodo ficou conhecido como os \u201canos de chumbo\u201d ou, na terminologia de Elio Gaspari, a \u201cditadura escancarada\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Durante os dez anos de vig\u00eancia do AI-5 (13 de dezembro de 1968 a 31 de dezembro de 1978), segundo estimativas de Zuenir Ventura, 1.607 cidad\u00e3os foram diretamente punidos, seja por cassa\u00e7\u00e3o, suspens\u00e3o de direitos pol\u00edticos, pris\u00e3o ou afastamento do servi\u00e7o p\u00fablico. No campo da produ\u00e7\u00e3o art\u00edstica e cultural, ainda de acordo com Ventura, foram censurados aproximadamente 500 filmes, 450 pe\u00e7as de teatro, 200 livros, dezenas de programas de r\u00e1dio, 100 revistas, mais de 500 letras de m\u00fasica e uma d\u00fazia de cap\u00edtulos e sinopses de telenovelas.<\/p>\n\n\n\n

Em 1979, ap\u00f3s o fim da vig\u00eancia do AI-5, Zero<\/em> teve suas edi\u00e7\u00f5es da terceira \u00e0 oitava publicadas pela Editora Codecri. A partir de 1984, passou a ser editado pela Global. O livro foi traduzido para diversos idiomas, incluindo alem\u00e3o, coreano, espanhol, h\u00fangaro e ingl\u00eas.<\/p>\n\n\n\n

Ign\u00e1cio de Loyola Brand\u00e3o publicou 45 livros e recebeu os pr\u00eamios Jabuti e Biblioteca Nacional pelo livro infantojuvenil O menino que vendia palavras<\/em>, de 2007. \u00c9 membro da Academia Brasileira de Letras (ABL). Zero<\/em> foi o quinto livro publicado pelo autor.<\/p>\n\n\n\n

O romance Zero<\/em> se insere em uma literatura marcante de experimentalismo e resist\u00eancia que emergiu no Brasil na d\u00e9cada de 1970. Especialmente em meados desse per\u00edodo, a produ\u00e7\u00e3o liter\u00e1ria nacional, criada no calor do momento, teve um papel central na contesta\u00e7\u00e3o e resist\u00eancia ao regime. Para ilustrar sua relev\u00e2ncia, inova\u00e7\u00e3o e impacto, vale destacar alguns dos livros mais vendidos no Brasil entre 1975 e 1976: Fazenda Modelo<\/em>, de Chico Buarque de Hollanda; Gabriela, cravo e canela<\/em>, de Jorge Amado; As meninas<\/em>, de Lygia Fagundes Telles; D\u00f4ra, Doralina<\/em>, de Raquel de Queiroz; De not\u00edcias e n\u00e3o not\u00edcias<\/em>, de Carlos Drummond de Andrade; Le\u00e3o de ch\u00e1cara<\/em>, de Jo\u00e3o Ant\u00f4nio; Solo de clarineta<\/em>, de \u00c9rico Ver\u00edssimo; A travessia da via crucis<\/em>, de Carlos Eduardo Novaes; Gota d\u2019\u00e1gua, de <\/em>Chico Buarque de Hollanda e Paulo Pontes; Feliz ano novo<\/em>, de Rubem Fonseca.<\/p>\n\n\n\n

Para saber mais<\/strong><\/p>\n\n\n\n

LAVORATI, Carla (2015). Ditadura e viol\u00eancia em\u00a0Zero<\/em>, de Ignacio de Loyola Brand\u00e3o: a literatura como resist\u00eancia ao silenciamento.\u00a0Literatura e Autoritarismo<\/em>, Santa Maria, n. 14, p. 41-50. Dispon\u00edvel em: https:\/\/periodicos.ufsm.br\/LA\/article\/view\/18511<\/a>. Acesso em: 20 dez. 2024.<\/p>\n\n\n\n

LIMA, Marcos Hidemi (2012). Zero<\/em>: uma alegoria do Brasil.\u00a0Sign\u00f3tica<\/em>, Goi\u00e2nia, v. 24, n. 1, p. 87-101. Dispon\u00edvel em: https:\/\/revistas.ufg.br\/sig\/article\/view\/15013<\/a>. Acesso em: 20 dez. 2024.<\/p>\n\n\n\n

OLIVEIRA, Joaquim Adelino Dantas de (2017). A literatura com a tesoura na m\u00e3o: sobre Brand\u00e3o, Burroughs e Gysin.\u00a0Estudos de Literatura Brasileira Contempor\u00e2nea<\/em>, Bras\u00edlia, n. 50, p. 488-512. Dispon\u00edvel em:\u00a0 https:\/\/periodicos.unb.br\/index.php\/estudos\/article\/view\/10191<\/a>. Acesso em: 20 dez. 2024.<\/p>\n\n\n\n

Iconografia<\/strong><\/p>\n\n\n