{"id":4017,"date":"2025-03-28T00:43:39","date_gmt":"2025-03-28T03:43:39","guid":{"rendered":"https:\/\/pracaclovis.com\/?p=4017"},"modified":"2025-11-12T18:02:30","modified_gmt":"2025-11-12T21:02:30","slug":"o-paraiso-e-bem-bacana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pracaclovis.com\/?p=4017","title":{"rendered":"O para\u00edso \u00e9 bem bacana"},"content":{"rendered":"\n

SANT\u2019ANNA, Andr\u00e9. O para\u00edso \u00e9 bem bacana.<\/em> S\u00e3o Paulo: Companhia das Letras, 2006.<\/p>\n\n\n\n

Mariana Marise Fernandes Leite
Ilustra\u00e7\u00e3o: Th\u00e9o Cris\u00f3stomo<\/em><\/p>\n\n\n\n

Nascido em Belo Horizonte e tendo experienciado ao longo da vida a atmosfera de diferentes espa\u00e7os urbanos no Brasil e no mundo, como S\u00e3o Paulo, Rio de Janeiro e Alemanha, Andr\u00e9 Sant\u2019Anna (Belo Horizonte, MG, 1964), al\u00e9m de escritor, tamb\u00e9m \u00e9 roteirista, m\u00fasico e publicit\u00e1rio. Sant\u2019Anna tornou-se escritor ainda jovem, em 1998, quando decidiu retomar as anota\u00e7\u00f5es derivadas dos seus anos de vida no Rio de Janeiro, transformando-as em Amor <\/em>(1998), sua primeira publica\u00e7\u00e3o. Seu sobrenome, Sant\u2019Anna, soa familiar para um leitor atento da literatura brasileira contempor\u00e2nea n\u00e3o s\u00f3 por suas pr\u00f3prias cria\u00e7\u00f5es, mas tamb\u00e9m pelas de seu pai, o tamb\u00e9m escritor S\u00e9rgio Sant\u2019Anna.<\/p>\n\n\n\n

N\u00e3o \u00e9 a influ\u00eancia de seu pai, mas de suas pr\u00f3prias experi\u00eancias que moldam o ponto de partida para seus escritos. Seu romance Amor<\/em> \u00e9 um exemplo dessa influ\u00eancia, uma vez que, conta o autor, a obra parte de um coment\u00e1rio inadequado sobre o corpo de uma mulher feito por um chefe no contexto de uma festa da ag\u00eancia publicit\u00e1ria em que Sant\u2019Anna atuava. O para\u00edso \u00e9 bem bacana<\/em> (2006) n\u00e3o \u00e9 diferente quanto ao ponto de partida de sua escrita. O autor afirma, em entrevista \u00e0 Revista Z Cultural, que o texto tem como inspira\u00e7\u00e3o inicial tanto seu per\u00edodo vivendo na Alemanha quanto sua experi\u00eancia de meses internado em um hospital brasileiro desde a data de seu retorno ao Brasil. Essas duas viv\u00eancias a todo momento atravessam a hist\u00f3ria do protagonista do romance, Man\u00e9, Manuel dos Santos, Manuel Man\u00e9 ou Muhammad Man\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

A obra, no entanto, suplanta as experi\u00eancias pessoais de quem a escreve a partir da trajet\u00f3ria de seu protagonista, que \u00e9 um jogador de futebol com carreira em ascens\u00e3o. \u00c9 o que destaca Ari Denisson da Silva em \u201cRepresenta\u00e7\u00f5es ir\u00f4nicas da brasilidade em Andr\u00e9 Sant\u2019Anna\u201d, ao detalhar que a narrativa sobre Man\u00e9 est\u00e1 a todo momento dialogando de forma ir\u00f4nica com a constru\u00e7\u00e3o do imagin\u00e1rio coletivo a respeito do brasileiro, do futebol e da atua\u00e7\u00e3o extraordin\u00e1ria que o pa\u00eds teria no esporte h\u00e1 d\u00e9cadas.<\/p>\n\n\n\n

Man\u00e9 \u00e9 um jovem jogador de futebol brasileiro, vindo da cidade de Ubatuba e contratado para atuar em um time alem\u00e3o por seu talento, com a promessa de que dele se desenvolveria um \u201cpr\u00f3ximo Pel\u00e9\u201d. Tal expectativa \u00e9 o que possibilita a ida do jogador para Berlim, cidade onde n\u00e3o s\u00f3 trabalha, mas em que conhece e se converte ao islamismo.<\/p>\n\n\n\n

Ao contr\u00e1rio do que indicaria o talento do jogador e sua recente ascens\u00e3o de carreira, o leitor \u00e9 surpreendido pelo estado do protagonista no presente da narrativa. Man\u00e9 est\u00e1 em coma em um hospital alem\u00e3o, acompanhado de dois colegas de quarto, sob os cuidados de uma enfermeira alem\u00e3 e a vig\u00edlia de agentes secretos que parecem estar em busca de compreender o motivo que levou Man\u00e9 ao ato que o deixou em coma: um atentado terrorista.<\/p>\n\n\n\n

Na contram\u00e3o de uma narrativa com a cl\u00e1ssica estrutura de in\u00edcio, meio e fim, o ponto de partida do romance n\u00e3o conduz o leitor a um entendimento pr\u00e9vio da condi\u00e7\u00e3o atual de seu protagonista. Apresenta-se, no primeiro cap\u00edtulo, um Man\u00e9 que conta um fragmento controverso de mem\u00f3ria de sua inf\u00e2ncia e da viol\u00eancia f\u00edsica e psicol\u00f3gica sofrida, narra\u00e7\u00e3o que \u00e9 interrompida bruscamente por outra hist\u00f3ria na qual ele, Man\u00e9, habita sozinho o para\u00edso com 72 mulheres. Todas a servi\u00e7o do seu desejo sexual.<\/p>\n\n\n\n

A esses acontecimentos, que se fazem presentes em toda a trama, s\u00e3o acrescidas m\u00faltiplas vozes, compondo uma narra\u00e7\u00e3o polif\u00f4nica valendo-se de relatos de fragmentos de mem\u00f3ria de outros personagens com o protagonista. Nesses trechos, surgem as experi\u00eancias com Man\u00e9, seus pontos de vista a respeito das condi\u00e7\u00f5es em que o jogador vivia e\/ou que o levaram ao seu atual estado de exist\u00eancia.   <\/p>\n\n\n\n

Cada uma dessas vozes, com fortes marcas da oralidade e vocabul\u00e1rio que explicita as experi\u00eancias de viol\u00eancia de quem narra, transp\u00f5em em palavras o afeto ou o desafeto pelo protagonista do romance. Assim, contribuem para que o leitor monte um quebra-cabe\u00e7as e que, com ele, compreenda as raz\u00f5es que teriam levado Man\u00e9 a atentar contra a pr\u00f3pria vida nas condi\u00e7\u00f5es que o fez.<\/p>\n\n\n\n

Al\u00e9m disso, essa narra\u00e7\u00e3o polif\u00f4nica proporciona ao leitor a experi\u00eancia mista de curiosidade e inc\u00f4modo profundos, que se d\u00e3o na riqueza de detalhes com que alguns dos epis\u00f3dios mais constrangedores, traumatizantes ou escatol\u00f3gicos dos primeiros anos de vida do protagonista o formaram enquanto pessoa, desde a extrema pobreza com a fam\u00edlia em Ubatuba at\u00e9 a promessa de sucesso como jogador de um time alem\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

Atravessam a forma\u00e7\u00e3o de Man\u00e9 a vulnerabilidade social, a autodescoberta sexual enviesada pelo trauma de abusos f\u00edsicos e psicol\u00f3gicos da inf\u00e2ncia, o desenvolvimento de uma sexualidade reprimida em vesti\u00e1rios de quadras de futebol nacionais e internacionais e constantes insinua\u00e7\u00f5es de cunho jocoso sobre seu corpo e sua sexualidade. Essa mesma hist\u00f3ria \u00e9 o que faz Man\u00e9 parecer, no presente da narrativa, algu\u00e9m que, narrado pelas outras vozes, apresenta pouca comunicabilidade e se mostra em constante fuga do contato com mulheres.<\/p>\n\n\n\n

Em meio a um turbilh\u00e3o de vozes e influenciado pelos fragmentos de mem\u00f3ria que parecem traduzir as condi\u00e7\u00f5es que o levaram at\u00e9 onde est\u00e1,  ele oscila ao contar sua pr\u00f3pria hist\u00f3ria e compor o mosaico de narradores que tamb\u00e9m a constroem, entre duas vers\u00f5es de si: uma apresentando o vocabul\u00e1rio e o uso de express\u00f5es de cunho sexualizado devido a seu costume de consumir revistas er\u00f3ticas e pelo conv\u00edvio em um ambiente onde a percep\u00e7\u00e3o sobre o sexo \u00e9 prioritariamente dominada pelo imagin\u00e1rio masculino; e outra apresentando uma vis\u00e3o infantilizada, na qual o \u00f3rg\u00e3o genital \u00e9 personificado e as vozes de mulheres que permearam de alguma forma seu desenvolvimento s\u00e3o reproduzidas num contexto hipersexualizado.<\/p>\n\n\n\n

O inc\u00f4modo com a narrativa \u00e9 uma constante e n\u00e3o se faz presente apenas no desconforto diante do del\u00edrio er\u00f3tico do protagonista acamado, mas tamb\u00e9m no mal-estar generalizado que a miscel\u00e2nea de vozes da narrativa gera em seu leitor. Isso porque, p\u00e1gina a p\u00e1gina, s\u00e3o esclarecidos alguns detalhes: enquanto delira com 72 mulheres em seu para\u00edso artificial, na vida real, Man\u00e9 j\u00e1 n\u00e3o tem sequer seu \u00f3rg\u00e3o sexual.  Ao mesmo tempo em que narra seu rompimento com o pr\u00f3prio filho, a m\u00e3e de Man\u00e9 revela o desejo de prostituir a filha. Enquanto narram o protagonista e a si mesmos, v\u00e1rios personagens revelam seus preconceitos ou os de seu entorno retratados a partir dos fragmentos de seu cotidiano, dos quais emergem percep\u00e7\u00f5es equivocadas \u2013 e, no entanto, comuns \u2013 sobre brasileiros, alem\u00e3es, africanos e turcos, bem como concep\u00e7\u00f5es enviesadas e preconceituosas sobre mulheres, homossexuais e negros.<\/p>\n\n\n\n

A narrativa traz \u00e0 tona ainda, desde sua capa de 2006, a tem\u00e1tica de que nos fala Silva (2017) em seu texto: uma vis\u00e3o ir\u00f4nica sobre o futebol brasileiro. V\u00e1rios jovens, alguns sentados e outros interagindo em um vesti\u00e1rio com camisas de time, representam a atmosfera na qual habita Man\u00e9 desde sua inf\u00e2ncia at\u00e9 ingressar no Hertha Berlin. Esse espa\u00e7o permeia a vida e a sexualidade de Man\u00e9 de tal forma que o define. N\u00e3o da maneira saudosa e laudat\u00f3ria que o imagin\u00e1rio coletivo cria, mas, como detalha Silva, de forma a atrelar-se ao esporte a raiz do desejo reprimido e do ass\u00e9dio sofrido pelo jogador, bem como \u2013 n\u00e3o diferente de outros \u201cjogadores deslumbrados de Terceiro Mundo\u201d \u2013 de forma a justificar a realiza\u00e7\u00e3o delirante do desejo sexual do personagem na tentativa de tornar-se um m\u00e1rtir e estar com todas as mulheres que em algum n\u00edvel ou circunst\u00e2ncia n\u00e3o estiveram ao seu alcance na vida real.<\/p>\n\n\n\n

A narra\u00e7\u00e3o polif\u00f4nica de Sant\u2019Anna, extremamente descritiva, inc\u00f4moda, por vezes repulsiva e incrivelmente veross\u00edmil, conduz seu leitor a uma resposta poss\u00edvel: para Man\u00e9, o para\u00edso \u00e9 mesmo bem bacana, pois a realidade j\u00e1 n\u00e3o d\u00e1 conta do sublimado.<\/p>\n\n\n\n

Para saber mais<\/strong><\/p>\n\n\n\n

DIAS, \u00c2ngela Maria (2009). O para\u00edso \u00e9 bem bacana<\/em>: a \u00faltima \u201cteogonia \u00e0s avessas\u201d de Andr\u00e9 Sant\u2019Anna. Estudos de Literatura Brasileira Contempor\u00e2nea<\/em>, Bras\u00edlia, n. 33, p. 157-170, jan-jun. Dispon\u00edvel em: https:\/\/periodicos.unb.br\/index.php\/estudos\/article\/view\/9591<\/a>. Acesso em: 19 mai. 2024.<\/p>\n\n\n\n

LEHNEN, Leila (2009). O para\u00edso n\u00e3o t\u00e3o bacana<\/em> de Andr\u00e9 Sant\u2019Anna. Estudos de Literatura Brasileira Contem\u00adpor\u00e2nea<\/em>, Bras\u00edlia, n. 33, p. 171-191, jan-jun. Dispon\u00edvel em: https:\/\/periodicos.unb.br\/index.php\/estudos\/article\/view\/9592<\/a>. Acesso em: 19 maio 2024<\/p>\n\n\n\n

SANT\u2019ANNA, Andr\u00e9 (2020). Tudo se transforma em literatura: entrevista com Andr\u00e9 Sant\u2019Anna. Revista Z Cultural.<\/em> Rio de Janeiro, ano 15, n. 3, 2.sem. Dispon\u00edvel em: http:\/\/revistazcultural.pacc.ufrj.br\/tudo-se-transforma-em-literatura-entrevista-com-andre-santanna<\/a>. Acesso em: 19 maio 2024.<\/p>\n\n\n\n

SILVA, Ari Denisson da (2017). Representa\u00e7\u00f5es ir\u00f4nicas da brasilidade em Andr\u00e9 Sant\u2019anna<\/em>. Tese (Doutorado em Letras e Lingu\u00edstica) \u2013 Universidade Federal de Alagoas, Macei\u00f3.<\/p>\n\n\n\n

SOARES, Laura Fontana (2016). O jogo narrativo em O para\u00edso \u00e9 bem bacana<\/em>. Mafu\u00e1<\/em>, Florian\u00f3polis, n. 26. Dispon\u00edvel em: https:\/\/mafua.ufsc.br\/2016\/o-jogo-narrativo-em-o-paraiso-e-bem-bacana<\/a>. Acesso em: 19 maio 2024.<\/p>\n\n\n\n

Iconografia<\/strong><\/p>\n\n\n