{"id":3669,"date":"2025-02-05T16:30:34","date_gmt":"2025-02-05T19:30:34","guid":{"rendered":"https:\/\/pracaclovis.com\/?p=3669"},"modified":"2025-12-15T11:54:42","modified_gmt":"2025-12-15T14:54:42","slug":"suite-toquio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pracaclovis.com\/?p=3669","title":{"rendered":"Su\u00edte T\u00f3quio"},"content":{"rendered":"\n

MADALOSSO, Giovana. Su\u00edte T\u00f3quio<\/em>. S\u00e3o Paulo: Todavia, 2020.<\/p>\n\n\n\n

Giulia Campos
Ilustra\u00e7\u00e3o: @popi.oli<\/em><\/p>\n\n\n\n

Su\u00edte T\u00f3quio<\/em>, o terceiro livro de Giovana Madalosso (Curitiba, PR, 1975), tem uma narrativa \u00e1gil e que cria tens\u00e3o e curiosidade em quem l\u00ea do come\u00e7o ao fim. Constru\u00eddo num alternar de primeiras pessoas, a narrativa prende o leitor desde sua primeira frase: \u201cEstou raptando uma crian\u00e7a\u201d. A partir da\u00ed, quem mergulha no romance \u00e9 convidado a acompanhar os pensamentos e passos de Maju, bab\u00e1 da menina de quatro anos Cora, que, numa decis\u00e3o s\u00fabita, sequestra a crian\u00e7a em seus cuidados, e, do outro lado, Fernanda, a m\u00e3e de Cora, que descreve sua descoberta do desaparecimento, fazendo idas e vindas no tempo e contextualizando o universo anterior da crian\u00e7a e da bab\u00e1, al\u00e9m de sua pr\u00f3pria profunda desconex\u00e3o com o papel materno.<\/p>\n\n\n\n

Nesse revezamento entre as hist\u00f3rias das duas protagonistas, que disputam a narrativa cap\u00edtulo a cap\u00edtulo, \u00e9 proposta uma diferente perspectiva acerca das nuances e complexidades do trabalho de cuidado materno, da hierarquia das rela\u00e7\u00f5es de trabalho entre a patroa e a bab\u00e1, e dos contrastes entre os desejos e pensamentos dessas duas mulheres.<\/p>\n\n\n\n

A obra \u00e9 o segundo romance da autora, que come\u00e7ou sua trajet\u00f3ria em 2016, com a publica\u00e7\u00e3o do livro de contos A teta racional<\/em>, cujas hist\u00f3rias abordam sua experi\u00eancia com a maternidade e a amamenta\u00e7\u00e3o. O conjunto de contos foi finalista do pr\u00eamio Clarice Lispector em 2017, e logo seguido por seu primeiro romance, a obra Tudo pode ser roubado<\/em>, publicada em 2018 pela Todavia, que aborda sonhos e ambi\u00e7\u00f5es perdidas na grande metr\u00f3pole de S\u00e3o Paulo. Em 2020, Su\u00edte T\u00f3quio<\/em> foi publicado tamb\u00e9m pela Todavia, tornando-se a obra de maior visibilidade da autora, sendo a primeira a ser traduzida para o espanhol e publicada tamb\u00e9m em Portugal.<\/p>\n\n\n\n

A hist\u00f3ria inicia-se pela voz de Maju, que conta sobre a decis\u00e3o de raptar Cora, que ela chama em pensamento de Picucha. Submersa no afeto que desenvolveu pela menina ao conviver com ela t\u00e3o mais de perto que qualquer outra pessoa, Maju vai, ao longo dos cap\u00edtulos \u00edmpares, alternando entre narrar sua trajet\u00f3ria com Cora na tentativa de sair com a menina do pa\u00eds e apresentar, por meio do fluxo de pensamento, seus afetos, sofrimentos, dilemas e medos, compondo o universo emocional da personagem. <\/p>\n\n\n\n

A bab\u00e1 cuida da menina desde beb\u00ea, morando a maior parte da semana no apartamento da patroa, Fernanda, num quarto anexo da casa, o tradicional \u201cquartinho de empregada\u201d, com algumas amenidades, mas sem pessoalidade nenhuma \u2013 a Su\u00edte T\u00f3quio<\/em> que nomeia o romance. Mesmo as sa\u00eddas de final de semana acabam sendo renegociadas quando Fernanda consegue uma promo\u00e7\u00e3o no trabalho, gerando um novo arranjo em que Maju tem direito a apenas duas sa\u00eddas por m\u00eas, uma folga mensal e o dia da \u201cvisita \u00edntima\u201d, um combinado feito entre a bab\u00e1 e a patroa para que Maju possa tentar engravidar de seu companheiro, Lauro. A mudan\u00e7a nos hor\u00e1rios da bab\u00e1 acaba impactando seu relacionamento, e o companheiro a abandona, num contexto que vai criando distin\u00e7\u00e3o cada vez menor entre a vida pessoal de Maju e os seus cuidados com Cora, com quem desenvolve uma rela\u00e7\u00e3o de m\u00e3e e filha.<\/p>\n\n\n\n

Simultaneamente, os cap\u00edtulos pares s\u00e3o conduzidos por Fernanda, m\u00e3e de Cora, produtora audiovisual e provedora de sua fam\u00edlia de classe m\u00e9dia, que vive sua pr\u00f3pria crise pessoal ap\u00f3s a maternidade e est\u00e1 tendo um romance extraconjugal com Yara, uma documentarista que \u00e9 sua colega de trabalho. <\/p>\n\n\n\n

Destacam-se, j\u00e1 de in\u00edcio, as disparidades entre o fluxo de pensamento das duas personagens. A narrativa de Fernanda \u00e9 caracterizada em maior grau por um tom ca\u00f3tico, tamb\u00e9m marcado pelas muitas idas e vindas temporais, constru\u00eddas como para justificar suas decis\u00f5es e a\u00e7\u00f5es, num enlace que marca a ansiedade da personagem. Tem-se acesso \u00e0s suas quest\u00f5es, que giram em torno de um certo assombro com tudo o que \u00e9 materno, medo esse cerceado por uma preocupa\u00e7\u00e3o com a desconex\u00e3o que sente na rela\u00e7\u00e3o com a pr\u00f3pria filha.<\/p>\n\n\n\n

Su\u00edte T\u00f3quio<\/em> em menos de cinco anos conseguiu uma fortuna cr\u00edtica, com alguns artigos, uma tese e uma disserta\u00e7\u00e3o no \u00e2mbito da literatura cobrindo suas nuances. A obra foi bem recebida pela cr\u00edtica de bate-pronto, e em duas das resenhas publicadas logo ap\u00f3s sua publica\u00e7\u00e3o \u2014 a do Jornal do Estado de Minas<\/em>, intitulada \u201cSu\u00edte T\u00f3quio<\/em> \u00e9 um romance que nos faz rir e chorar\u201d, e a publicada na Folha de S.Paulo<\/em>, \u201cRapto de crian\u00e7a em Su\u00edte T\u00f3quio<\/em> \u00e9 o pesadelo de toda m\u00e3e\u201d \u2014 foi grandemente elogiada pela qualidade e ritmo da narrativa e pela constru\u00e7\u00e3o bem-feita de suas personagens. Os estudos dispon\u00edveis analisam a complexidade do papel materno no desenrolar da obra e tamb\u00e9m prop\u00f5em uma discuss\u00e3o acerca da hierarquia na rela\u00e7\u00e3o de trabalho entre as duas personagens.<\/p>\n\n\n\n

O artigo \u201cA (des)constru\u00e7\u00e3o da maternidade no romance Su\u00edte T\u00f3quio<\/em>, de Giovana Madalosso\u201d, de Gabriel Silva de Mello, prop\u00f5e uma frut\u00edfera an\u00e1lise da personagem Fernanda, sugerindo que Madalosso constr\u00f3i uma representa\u00e7\u00e3o materna que \u00e9 disruptiva: \u201c\u00c0 protagonista compete demonstrar uma outra faceta do v\u00ednculo m\u00e3e-filha, que extrapola a concep\u00e7\u00e3o universal de conduta materna esperada, e para tanto resvala nas suas in\u00fameras faltas e aus\u00eancias com Cora, a sua filha\u201d (Mello, 2022).<\/p>\n\n\n\n

Esse car\u00e1ter da personagem Fernanda fica evidente nos muitos momentos em que ela reflete sobre sua vida. Chama especialmente a aten\u00e7\u00e3o o curto cap\u00edtulo 34, quando, j\u00e1 consciente do desaparecimento da filha e consumida pelo desespero de encontr\u00e1-la, a protagonista descreve, em menos de uma p\u00e1gina, a insist\u00eancia de uma crian\u00e7a em chamar a aten\u00e7\u00e3o da m\u00e3e: \u201cOlha pra mim dan\u00e7ando. Olha pra mim pulando do sof\u00e1. Olha, olha, olha. Olha pra mim, m\u00e3e\u201d. Nesse trecho, a repeti\u00e7\u00e3o do verbo \u201colha\u201d parece exemplificar a necessidade constante de aten\u00e7\u00e3o de uma crian\u00e7a e o desconforto da protagonista. O momento escolhido para incluir este devaneio dentro da narrativa, numa recupera\u00e7\u00e3o de uma mem\u00f3ria anterior, em contraste com a grave realidade do desaparecimento da crian\u00e7a, tamb\u00e9m \u00e9 proposital, fazendo coro \u00e0 culpa que Fernanda sente por n\u00e3o ter prestado mais aten\u00e7\u00e3o a Cora, o que poderia ter prevenido seu sequestro. No cap\u00edtulo anterior, essa culpa se evidencia na fala do policial, que diz que m\u00e3es que perdem seus filhos t\u00eam vergonha de contar para as pessoas, porque se sentem culpadas: \u201cacham que foram negligentes, mesmo quando n\u00e3o foram, t\u00eam certeza de que a culpa \u00e9 delas\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Kaio Rodrigues (2023) constr\u00f3i uma an\u00e1lise comparativa com foco na hierarquia da rela\u00e7\u00e3o entre as duas personagens, apresentando essa disson\u00e2ncia como uma esp\u00e9cie de catalisador dos eventos que transcorrem no romance: \u201c[As protagonistas] ocupam lados antag\u00f4nicos, uma tem privil\u00e9gios e uma vida vazia […], e a outra mantendo sua vida exclusivamente centrada na crian\u00e7a de que cuida, na religi\u00e3o e no porvir\u201d (Rodrigues, 2023). O estudioso tamb\u00e9m discorre sobre a forma como Madalosso \u201cconstr\u00f3i um arcabou\u00e7o para criticar submiss\u00f5es e os padr\u00f5es gentrificados\u201d (Rodrigues, 2023), sintetizando como a escritora consegue, por meio de sua narrativa, unir v\u00e1rias quest\u00f5es que perpassam a condi\u00e7\u00e3o feminina e o trabalho de cuidado materno na sociedade brasileira.<\/p>\n\n\n\n

Su\u00edte T\u00f3quio<\/em> \u00e9 uma narrativa envolvente, e os motivos de seu imediato sucesso ficam evidentes para o leitor j\u00e1 de in\u00edcio. Madalosso impressiona ao construir uma narrativa certeira em seus extremos. Com uma escrita que transita entre o po\u00e9tico e o duro, a obra desenvolve sua premissa inquietante sem perder o ritmo, mantendo o leitor sempre atento ao desenrolar da hist\u00f3ria. O uso que faz da narrativa dupla cria campo f\u00e9rtil para que seja poss\u00edvel observar hierarquias de poder ancestrais, chamando especial aten\u00e7\u00e3o para o confronto entre os ideais de liberdade individual apresentados para a gera\u00e7\u00e3o de Fernanda e Maju, e o confronto dessas ideologias com hierarquias sociais, como as rela\u00e7\u00f5es de trabalho. Com cap\u00edtulos curtos e diretos, o romance se desenvolve de forma din\u00e2mica, com suas 200 p\u00e1ginas organizadas em cap\u00edtulos objetivos, que constroem a hist\u00f3ria com n\u00f3s firmes. Madalosso comp\u00f5e, em seu terceiro livro, um instigante mosaico de medos, desesperos maternos e contradi\u00e7\u00f5es sociais, numa narrativa que faz, naturalmente, um comparativo das tens\u00f5es de classe brasileiras.<\/p>\n\n\n\n

Para saber mais<\/strong><\/p>\n\n\n\n

MELLO, Gabriel Silva de (2022). A (des)constru\u00e7\u00e3o da maternidade no romance Su\u00edte T\u00f3quio<\/em> de Giovana Madalosso. Revista Interfaces<\/em>, Guarapuava, v. 13, n. 4, p. 69-80. Dispon\u00edvel em: https:\/\/revistas.unicentro.br\/index.php\/revista_interfaces\/article\/view\/7264<\/a>. Acesso em: 10 ago. 2024<\/p>\n\n\n\n

RIBEIRO, Ana Elisa (2021). \u201cSu\u00edte T\u00f3quio\u201d \u00e9 um romance que nos faz rir e chorar. Estado de <\/em>Minas. Dispon\u00edvel em: https:\/\/www.em.com.br\/app\/noticia\/pensar\/2021\/05\/14\/interna_pensar,1266447\/suite-toquio-e-um-romance-que-nos-faz-rir-e-chorar.shtml#google_vignette<\/a>. Acesso em: 10 ago. 2024.<\/p>\n\n\n\n

RIBEIRO, Tet\u00e9 (2020). Rapto de crian\u00e7a em \u201cSu\u00edte T\u00f3quio\u201d \u00e9 o pesadelo de toda m\u00e3e. Folha de S.Paulo<\/em>. Dispon\u00edvel em: https:\/\/www1.folha.uol.com.br\/ilustrada\/2020\/10\/rapto-de-crianca-em-suite-toquio-e-o-pesadelo-de-toda-mae.shtml<\/a>. Acesso em: 10 ago. 2024.<\/p>\n\n\n\n

RODRIGUES, Kaio (2023). \u201cAlgu\u00e9m joga xadrez com a minha vida\u201d<\/em>: mulheres e o tabuleiro social nas narrativas de Martha Batalha e Giovana Madalosso. Disserta\u00e7\u00e3o (Mestrado em Letras e Lingu\u00edstica) \u2013 Universidade do Estado do Rio de Janeiro, S\u00e3o Gon\u00e7alo. Dispon\u00edvel em: https:\/\/www.bdtd.uerj.br:8443\/handle\/1\/19680<\/a>. Acesso em: 10 ago. 2024 .<\/p>\n\n\n\n

Iconografia<\/strong><\/p>\n\n\n