{"id":3590,"date":"2025-01-21T10:41:33","date_gmt":"2025-01-21T13:41:33","guid":{"rendered":"https:\/\/pracaclovis.com\/?p=3590"},"modified":"2026-07-15T12:12:33","modified_gmt":"2026-07-15T15:12:33","slug":"uma-dor-perfeita","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pracaclovis.com\/?p=3590","title":{"rendered":"Uma dor perfeita"},"content":{"rendered":"\n

L\u00cdSIAS, Ricardo. Uma dor perfeita<\/em>. Rio de Janeiro: Alfaguara, 2022.<\/p>\n\n\n\n

Ra\u00edssa Abreu Gomes
Ilustra\u00e7\u00e3o:<\/em> Catalina Chervin<\/em><\/p>\n\n\n\n

A passagem por uma Unidade de Terapia Intensiva \u00e9 o tipo de experi\u00eancia traum\u00e1tica que ningu\u00e9m quer lembrar. Ricardo L\u00edsias (S\u00e3o Paulo, SP, 1975), por\u00e9m, tinha raz\u00f5es para encarar seu adoecimento por outro \u00e2ngulo. Ele sofria as consequ\u00eancias da Covid-19, o mal que, naquele momento, tirava a vida de quase quatro mil brasileiros a cada dia, muitos sem receber atendimento hospitalar. Ciente do privil\u00e9gio de ser tratado em um hospital de elite em meio a uma crise de sa\u00fade p\u00fablica, e habituado a explorar os limites da linguagem diante da morte, L\u00edsias registrou tudo o que p\u00f4de. Essas notas forneceriam ao autor a base para compor Uma dor perfeita<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

O romance \u2013 uma reelabora\u00e7\u00e3o liter\u00e1ria do que o escritor viveu \u2013 acompanha as duas semanas em que ele esteve internado na UTI Covid-19 de um hospital privado de S\u00e3o Paulo, em mar\u00e7o de 2021, no momento mais cr\u00edtico da pandemia de coronav\u00edrus no Brasil, quando apenas profissionais de sa\u00fade e parte dos idosos e imunossuprimidos haviam recebido a primeira dose da vacina. O escritor sofreu um colapso pulmonar e esteve a ponto de ser intubado. \u00c0 medida que se recuperava, ouviu do editor e amigo a sugest\u00e3o de reorganizar em um livro a mem\u00f3ria daqueles dias.<\/p>\n\n\n\n

O enfrentamento de quest\u00f5es existenciais em situa\u00e7\u00f5es extremas n\u00e3o \u00e9 uma novidade na obra de L\u00edsias, cuja produ\u00e7\u00e3o liter\u00e1ria \u00e9 marcada pela mistura de g\u00eaneros e pela aboli\u00e7\u00e3o das fronteiras entre fic\u00e7\u00e3o e realidade. O escritor surgiu na cena liter\u00e1ria no in\u00edcio dos anos 2000 e rapidamente chamou a aten\u00e7\u00e3o de cr\u00edticos conceituados, como Leyla Perrone-Mois\u00e9s, que, em 2007, afirmou que L\u00edsias era \u201cum dos melhores escritores brasileiros revelados nos \u00faltimos anos\u201d. Seu romance O c\u00e9u dos suicidas<\/em> (Alfaguara, 2012), por exemplo, considerado o melhor do ano pela Associa\u00e7\u00e3o Paulista de Cr\u00edticos de Arte (APCA), explora a ang\u00fastia de um jovem narrador, inspirado nas experi\u00eancias do autor, diante da decis\u00e3o de um amigo de tirar a pr\u00f3pria vida. J\u00e1 Div\u00f3rcio<\/em> (Alfaguara, 2013) reconstr\u00f3i ficcionalmente o processo de separa\u00e7\u00e3o vivido pelo escritor. Ou seja, a loucura, a viol\u00eancia, a solid\u00e3o e a complexidade das rela\u00e7\u00f5es humanas \u2013 assim como a pr\u00f3pria literatura \u2013 s\u00e3o temas que fazem com que sua obra se destaque no cen\u00e1rio nacional ao representar as quest\u00f5es da contemporaneidade. L\u00edsias foi finalista dos pr\u00eamios Jabuti, com Anna O. e outras novelas<\/em> (Globo, 2007), e S\u00e3o Paulo de Literatura, com O livro dos mandarins<\/em> (Alfaguara, 2009). Ele tamb\u00e9m esteve entre os vinte escritores selecionados, em 2012, pela revista liter\u00e1ria inglesa Granta<\/em> para a colet\u00e2nea Melhores jovens escritores brasileiros<\/em>, com o conto \u201cT\u00f3lia\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Para estruturar Uma dor perfeita<\/em>, o escritor Ricardo L\u00edsias precisou voltar ao leito do doente Ricardo e for\u00e7ar seus limites para transform\u00e1-lo em narrador. \u00c9 com base no jogo, ou na negocia\u00e7\u00e3o, entre essas duas vozes metaliter\u00e1rias \u2013 escritor e narrador \u2013 que o enxadrista L\u00edsias faz emergir sua autofic\u00e7\u00e3o. Por\u00e9m, a partida precisa ser interrompida v\u00e1rias vezes pelo narrador \u2013 ora pela falta de ar, ora por desmaios ou alucina\u00e7\u00f5es. Todos esses movimentos s\u00e3o incorporados ao relato, contribuindo para mergulhar o leitor na atmosfera de pesadelo da UTI Covid-19, marcada pela escassez de luz natural, pelo bipe constante dos aparelhos de monitoramento, pela tosse e pelos gemidos dos pacientes.<\/p>\n\n\n\n

A forma do texto acompanha o estado de sa\u00fade do doente, indo da prosa introspectiva, nos momentos de relativa sanidade, \u00e0 desestrutura\u00e7\u00e3o do verso experimental, nos momentos de febre e dor. Os m\u00fasculos das pernas de Ricardo foram, em suas palavras, \u201ccarcomidos pelo v\u00edrus\u201d, provocando uma dor perfeita. O t\u00edtulo do livro vem da express\u00e3o \u201ctempestade perfeita\u201d, que significa o \u201cpior cen\u00e1rio poss\u00edvel\u201d. Uma dor indescrit\u00edvel, que, de acordo com ele, \u201cn\u00e3o tinha a menor liga\u00e7\u00e3o com a linguagem. Nenhum relato dar\u00e1 conta de tanta exatid\u00e3o\u201d. Mas, se a linguagem consciente do narrador n\u00e3o podia expressar essa dor, que era pura ess\u00eancia, seu inconsciente parece ter encontrado um caminho para cont\u00ea-la. Nos del\u00edrios, ele imaginava uma pel\u00edcula fina e transparente envolvendo suas pernas, que permaneciam im\u00f3veis e separadas do corpo. Podiam at\u00e9, quem sabe, ser entregues a outra pessoa.<\/p>\n\n\n\n

Superados os piores sintomas, o relato se volta para o exterior. Consciente, Ricardo observava e anotava todos os movimentos da UTI, tal como o profissional de sa\u00fade acompanhando a evolu\u00e7\u00e3o do paciente: as r\u00e1pidas e muito aguardadas visitas dos m\u00e9dicos, os movimentos \u00e1geis e as l\u00e1grimas disfar\u00e7adas das enfermeiras, as conversas ao telefone de seus colegas de interna\u00e7\u00e3o. O narrador conta que os trabalhadores e trabalhadoras daquela UTI n\u00e3o gostavam de acompanhar os pacientes que seguiam para a intuba\u00e7\u00e3o. \u201cComo n\u00e3o pode receber visitas e n\u00e3o tem mais ningu\u00e9m por perto, muitos pedem para nos abra\u00e7ar. \u00c9 foda\u201d, explica um enfermeiro, apelidado de \u201cmeu ministro da sa\u00fade\u201d. Como o personagem de L\u00edsias, os profissionais de sa\u00fade foram os que mais sentiram os impactos da pandemia de Covid-19. Al\u00e9m de conviverem com o medo di\u00e1rio da contamina\u00e7\u00e3o, com a perda de colegas e com o desgaste f\u00edsico e emocional, no Brasil, eles ainda tiveram que enfrentar a falta das condi\u00e7\u00f5es mais b\u00e1sicas de trabalho, pois faltavam equipamentos de prote\u00e7\u00e3o individual nos hospitais p\u00fablicos.<\/p>\n\n\n\n

Ao se lembrar de suas pr\u00f3prias chamadas telef\u00f4nicas com a fam\u00edlia, o narrador fala do medo e da vergonha que sentia ao encarar os \u201colhos de pedra\u201d da esposa, uma vergonha que perpassa todo o relato \u2013 por ter se deixado contaminar, pelo tratamento de elite que recebia, pela fragilidade do corpo exposto. \u201cAlguma coisa errada eu fiz\u201d, ele diz a si mesmo. O rosto do filho, por sua vez, lhe aparecia borrado na tela do celular, sem contornos definidos, como se desaparecesse de seu horizonte de possibilidades. Uma imagem que evoca outra aus\u00eancia, a de seu pr\u00f3prio pai, desaparecido depois de um jogo de futebol e visto pela \u00faltima vez entre o abrir e fechar das portas de um metr\u00f4.<\/p>\n\n\n\n

Vale destacar ainda no romance de L\u00edsias a \u00eanfase dada pelo narrador \u00e0 hipocrisia de transformar uma cat\u00e1strofe em objeto de literatura. Esse desconforto se projeta na figura de um rato, personagem-met\u00e1fora que devora as entranhas do doente at\u00e9 quase o final do livro. \u201cDe voc\u00ea, rato, s\u00f3 me livro quando enxergar, de longe, meu sangue invadindo os rins\u201d, diz Ricardo. Mais uma vez, o autor faz uso da metaliteratura para enfatizar o car\u00e1ter de artificialidade do texto liter\u00e1rio em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 realidade, o que fica claro quando o rato \u00e9 finalmente convidado a se retirar. \u201cN\u00e3o, rato pretensioso, aqui \u00e9 um livro. L\u00e1 fora \u00e9 que est\u00e3o os mortos. Chegou a hora de deixar bem claro: o pacto com o diabo \u00e9 uma cria\u00e7\u00e3o, portanto, a desfa\u00e7o\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Curioso notar que a imagem do rato foi bastante utilizada durante a pandemia para fazer refer\u00eancia ao ent\u00e3o presidente da Rep\u00fablica, Jair Bolsonaro, mais especificamente \u00e0 sua omiss\u00e3o na gest\u00e3o da crise. Al\u00e9m de promover a desinforma\u00e7\u00e3o, incentivando o uso de medicamentos sem efic\u00e1cia comprovada e desestimulando o uso de m\u00e1scaras de preven\u00e7\u00e3o, o governo do ex-presidente foi acusado de atrasar deliberadamente a compra das vacinas e de se beneficiar financeiramente da aquisi\u00e7\u00e3o delas. Ricardo L\u00edsias analisou o per\u00edodo Bolsonaro nos romances-ensaio Di\u00e1rio da cat\u00e1strofe brasileira \u2013 Ano 1<\/em> (Record, 2020) e Ano 2<\/em> (Record, 2021).<\/p>\n\n\n\n

Muitos autores e autoras escreveram sobre a pandemia de Covid-19, que causou a morte de pelo menos 5,5 milh\u00f5es de pessoas em todo o mundo, de acordo com n\u00fameros oficiais da Organiza\u00e7\u00e3o Mundial da Sa\u00fade (OMS) \u2013 quase 700 mil no Brasil. Foi um per\u00edodo de isolamento, solid\u00e3o e incertezas quanto ao futuro, prop\u00edcio tamb\u00e9m ao surgimento de algumas distopias, como foi o caso de O riso dos ratos<\/em>, de Joca Reiners Terron (Todavia, 2021), e O \u00faltimo gozo do mundo<\/em>, de Bernardo Carvalho (Companhia das Letras, 2021). A seu modo, todas essas obras refletem a necessidade de seus autores e autoras de reagirem ao que de fato parecia ser o fim de um mundo.<\/p>\n\n\n\n

Uma dor perfeita<\/em> testemunha o horror e a desesperan\u00e7a daqueles dias com uma crueza impressionante. Ao tentar reelaborar, pela escrita, a experi\u00eancia da doen\u00e7a, L\u00edsias demonstra que, com todas as limita\u00e7\u00f5es da arte diante da trag\u00e9dia \u2013 e com todos os pactos com o diabo dispon\u00edveis aos ratos da vez \u2013, um livro segue sendo o que o escritor pode fazer de mais \u00e9tico: uma mem\u00f3ria imperfeita da dor perfeita. Um livro que envolve e cont\u00e9m essa dor, tal qual uma pel\u00edcula, para que ela possa ser partilhada, para que n\u00e3o seja esquecida.<\/p>\n\n\n\n

Para saber mais<\/strong><\/p>\n\n\n\n

PERRONE-MOIS\u00c9S, Leyla (2007). Posf\u00e1cio. In<\/em>: L\u00cdSIAS, Ricardo. Ana O. e outras novelas<\/em>. S\u00e3o Paulo: Globo. p. 195-205.<\/p>\n\n\n\n

RUIVO, Julia Barbedo (2022). Diante da fratura do real<\/em>: o realismo e o contempor\u00e2neo em Ricardo L\u00edsias. <\/em>Disserta\u00e7\u00e3o (Mestrado em Estudos da Linguagem) \u2013 Universidade Federal de Ouro Preto, Mariana. Dispon\u00edvel em: https:\/\/repositorio.ufop.br\/server\/api\/core\/bitstreams\/f3827a73-d45b-4fae-abd8-b966a3fb7dae\/content<\/a>. Acesso em: 26 maio 2024.<\/p>\n\n\n\n

SCAMPARINI, J\u00falia (2013). Presen\u00e7a do autor: autofic\u00e7\u00f5es de Ricardo L\u00edsias e de L\u00facia Murat. Itiner\u00e1rios \u2013 Revista de Literatura<\/em>. Araraquara, n. 36, p. 277-286. Dispon\u00edvel em: https:\/\/periodicos.fclar.unesp.br\/itinerarios\/article\/view\/5694\/4723.<\/a> Acesso em: 26 maio 2024.<\/p>\n\n\n\n

SUT, Felipe Garzon (2022). Palavra que agride, palavra que convoca<\/em>: Ricardo L\u00edsias e o nome pr\u00f3prio entre desastre e acontecimento. Disserta\u00e7\u00e3o (Mestrado em Estudos de Literatura) \u2013 Universidade do Estado do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro. Dispon\u00edvel em: https:\/\/www.bdtd.uerj.br:8443\/handle\/1\/18472<\/a>. Acesso em: 26 maio 2024.<\/p>\n\n\n\n

Iconografia<\/strong><\/p>\n\n\n