{"id":3491,"date":"2025-03-28T12:33:45","date_gmt":"2025-03-28T15:33:45","guid":{"rendered":"https:\/\/pracaclovis.com\/?p=3491"},"modified":"2025-09-15T09:48:08","modified_gmt":"2025-09-15T12:48:08","slug":"netto-perde-sua-alma","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pracaclovis.com\/?p=3491","title":{"rendered":"Netto perde sua alma"},"content":{"rendered":"\n

RUAS, Tabajara. Netto perde sua alma<\/em>. Porto Alegre: Mercado Aberto, 1995.<\/p>\n\n\n\n

Ulysses Rocha Filho
Ilustra\u00e7\u00e3o: Dona Dora<\/em><\/p>\n\n\n\n

O escritor e cineasta Marcelino Tabajara Gutierrez Ruas (Uruguaiana, RS, 1942) iniciou seus estudos em arquitetura na Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS), concluindo-os em Copenhague, na Kongelig Kunstakademi. Na Dinamarca, tamb\u00e9m cursou cinema na High School de Vejle. Exilado, viveu entre 1971 e 1981 no Uruguai, Chile, Argentina, Dinamarca, S\u00e3o Tom\u00e9 e Pr\u00edncipe e Portugal, retornando ao Brasil em 1981. Tabajara Ruas publicou seu primeiro romance, A regi\u00e3o submersa<\/em> (1978), em Portugal e na Dinamarca. No Brasil, esse romance s\u00f3 foi publicado anos mais tarde, em 2000. Tabajara Ruas atua tamb\u00e9m no cinema desde 1978<\/p>\n\n\n\n

O romance Netto perde sua alma <\/em>foi escrito em 1995 e aglutina personagens reais e ficcionais da hist\u00f3ria brasileira (especialmente do Rio Grande do Sul). Ficcionaliza a hist\u00f3ria do general Ant\u00f4nio de Sousa Netto (1803-1866), que lutou na Revolu\u00e7\u00e3o Farroupilha (1835-1845) e, mais tarde, na Guerra do Paraguai (1865-1871). O romance retrata a hist\u00f3ria do general Ant\u00f4nio de Sousa Netto, que est\u00e1 \u00e0 beira da morte em um hospital e de onde relembra os seus primeiros feitos. Entretanto, segundo o autor, Netto perde sua alma<\/em> n\u00e3o \u00e9 a hist\u00f3ria real de Ant\u00f4nio de Souza Netto, mas sim \u201cuma fic\u00e7\u00e3o a seu respeito, uma inven\u00e7\u00e3o, um sonho \u2013 meu e de outros homens\u201d e as notas biogr\u00e1ficas a seu respeito s\u00e3o \u201cpoucas e incompletas\u201d.<\/p>\n\n\n\n

A hist\u00f3ria resgata os idos de 1800, recupera personagens e, com eles, sentimentos e conflitos que fazem parte da universalidade humana. Ruas concede uma nova vida a personagens hist\u00f3ricos j\u00e1 conhecidos, como o pr\u00f3prio general Netto e o presidente monarquista Bento Gon\u00e7alves (um dos grandes mentores da Revolu\u00e7\u00e3o Farroupilha), sempre em uma r\u00edgida ordem cronol\u00f3gica, com regress\u00f5es e progress\u00f5es temporais de in\u00edcio e desfecho bastante diferenciados, uma vez que a narrativa n\u00e3o se enquadra em come\u00e7o, meio e fim propriamente ditos. A narrativa inicia pelo final, como um pr\u00f3logo antecipado, retomando um come\u00e7o in medias res<\/em>. O in\u00edcio da narrativa \u00e9, na verdade, o final da hist\u00f3ria, o \u201cpr\u00f3logo antecipado\u201d a que nos referimos: volta-se para o general brasileiro com o cora\u00e7\u00e3o oprimido. \u00c9 com al\u00edvio que se v\u00ea a serenidade de sua express\u00e3o. \u201cColoca o espelho sob suas narinas. O general Netto tamb\u00e9m n\u00e3o respira mais\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Tabajara Ruas tece seu romance hist\u00f3rico Netto perde sua alma<\/em> rompendo com a hist\u00f3ria tradicional para valorizar os acontecimentos hist\u00f3ricos por meio da literatura ficcional. Por outro lado, essa rela\u00e7\u00e3o entre hist\u00f3ria e literatura conduz a uma nova linguagem e a um novo estilo, no qual convivem o real e o fict\u00edcio. Segundo a cr\u00edtica norte-americana Linda Hutcheon (1988), \u201cmetafic\u00e7\u00f5es historiogr\u00e1ficas\u201d s\u00e3o obras narrativas da est\u00e9tica do chamado p\u00f3s-modernismo que, didaticamente, rejeitam o modernismo em suas cren\u00e7as na busca pela verdade absoluta e validade universal das ideias. Por sua vez, o p\u00f3s-modernismo abra\u00e7a a fragmenta\u00e7\u00e3o, a incerteza e a relatividade das perspectivas. Suas caracter\u00edsticas recorrentes s\u00e3o a intensa autorreflexividade, as refer\u00eancias a personagens e eventos hist\u00f3ricos, as reflex\u00f5es acerca do \u201cfazer liter\u00e1rio\u201d (arte de criar), o interesse em subverter o que foi convencionado e a impossibilidade de se alcan\u00e7ar a hist\u00f3ria, visto que ela s\u00f3 nos chega atrav\u00e9s da textualidade. Hutcheon afirma que o \u201cpassado como referente n\u00e3o \u00e9 enquadrado nem apagado\u201d, pois \u201cele \u00e9 incorporado e modificado, recebendo uma vida e um sentido novos e diferentes\u201d. Isso ocorre porque a par\u00f3dia se encontra na hist\u00f3ria social dentro de um contexto, visto que \u00e9 nele que se projeta e se constr\u00f3i.<\/p>\n\n\n\n

Na parte I do romance (\u201cCorrientes, Hospital, 1 de julho de 1866\u201d), o general est\u00e1 ferido, condenado \u00e0 dem\u00eancia e \u00e0 decad\u00eancia, em sua estadia no hospital, causada por uma batalha na Guerra do Paraguai, e sofre alucina\u00e7\u00f5es com a presen\u00e7a da enfermeira Zubiaurre (\u201cNetto ficou atento. O desejo passou a lenta m\u00e3o macia no seu ventre. A enfermeira Zubiaurre nua, nua, branca, na banheira, e ele a esfreg\u00e1-la, lentamente, lentamente\u201d).<\/p>\n\n\n\n

A parte II (\u201cReuni\u00e3o no Morro da Fortaleza, 8 de abril de 1840\u201d) ocorre cinco anos ap\u00f3s o in\u00edcio da Revolu\u00e7\u00e3o Farroupilha; o ga\u00facho heroico est\u00e1 distante 26 anos da estadia no hospital e j\u00e1 se encontra na presen\u00e7a do preto Milonga (\u201cO general Bento Gon\u00e7alves, presidente da nossa Rep\u00fablica, est\u00e1 marchando em dire\u00e7\u00e3o ao morro da Fortaleza. […] somaremos mais de seis mil soldados, o maior ex\u00e9rcito j\u00e1 formado\u201d).<\/p>\n\n\n\n

A parte III (\u201cDorsal das Encanadas, 11 de setembro de 1836\u201d) narra os primeiros fatos hist\u00f3ricos, sugerindo a proclama\u00e7\u00e3o da rep\u00fablica rio-grandense. A estrutura do romance evidencia e respalda os acontecimentos que impediram Netto de ser o her\u00f3i que almejava, fazendo refer\u00eancia \u00e0 cita\u00e7\u00e3o parod\u00edstica de uma \u201cLilliput diante do Imp\u00e9rio. Gulliver apagou um inc\u00eandio em Lilliput mijando sobre a cidade\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Na parte IV (\u201c\u00daltimo Ver\u00e3o no Continente, 2 de mar\u00e7o de 1845\u201d), o fim da revolu\u00e7\u00e3o e a derrota s\u00e3o retratados, com o preto amigo Milonga desertando e tentando matar Netto (\u201cA guerra terminou e eu continuo escravo\u201d).<\/p>\n\n\n\n

Na parte V (\u201cPiedra Sola, 25 de junho de 1861\u201d), uma nova vida surge: Netto, no Paraguai, conhece sua futura esposa, enquanto uma nova guerra est\u00e1 prestes a come\u00e7ar.<\/p>\n\n\n\n

Por fim, na parte VI (\u201cCorrientes, Hospital, 1 de julho de 1866\u201d), a narrativa retorna \u00e0 cena inicial; o general entrega-se \u00e0 dem\u00eancia e \u00e9 levado \u00e0 morte por seu \u201ceu\u201d heroico numa canoa guiada por um \u201cVulto\u201d \u2013 uma alus\u00e3o a Caronte. Ao sargento Caldeira resta balbuciar: \u201cn\u00e3o tem import\u00e2ncia, sargento. Essa travessia a gente deve fazer sozinho mesmo. Hasta la vista\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Dessa forma, o in\u00edcio de cada parte situa a hist\u00f3ria no espa\u00e7o e no tempo, enquanto os temas se conectam aos fatos hist\u00f3ricos associados \u00e0 vida do protagonista. Vale lembrar que a segmenta\u00e7\u00e3o da obra produz efeitos \u00e9picos, na medida em que cada unidade constr\u00f3i seu pr\u00f3prio sentido interno, epis\u00f3dico.<\/p>\n\n\n\n

Em Netto perde sua alma<\/em>, o microcosmo regional ergue sua voz ao macrocosmo universal na prosa direta, com a utiliza\u00e7\u00e3o de termos regionais (sem limitar-se ao sotaque ga\u00facho), abrangendo uma fic\u00e7\u00e3o hist\u00f3rica sobre os tempos ali retratados de forma bastante moderna.<\/p>\n\n\n\n

Para saber mais<\/strong>
HUTCHEON, Linda (1991). Po\u00e9tica do p\u00f3s-modernismo<\/em>: hist\u00f3ria, teoria, fic\u00e7\u00e3o. Tradu\u00e7\u00e3o de Ricardo Cruz. Rio de Janeiro: Imago.<\/p>\n\n\n\n

L\u00c4MMERT, Eberhard (1995). \u201cHist\u00f3ria \u00e9 um esbo\u00e7o\u201d: a nova autenticidade narrativa na historiografia e no romance. Estudos Avan\u00e7ados<\/em>, S\u00e3o Paulo, v. 9, n. 23, p. 289-308. Dispon\u00edvel em: https:\/\/doi.org\/10.1590\/S0103-40141995000100019<\/a>. Acesso em: 29 set. 2024.<\/p>\n\n\n\n

SANTOS, Samarkandra Pereira dos (2016). Considera\u00e7\u00f5es sobre a po\u00e9tica do p\u00f3s-modernismo. Letr\u00f4nica<\/em>, Rio Grande do Sul, v. 9, n. 1, p. 183-193. Dispon\u00edvel em:  https:\/\/doi.org\/10.15448\/1984-4301.2016.1.22205<\/a>. Acesso em: 29 set. 2024.<\/p>\n\n\n\n

Iconografia<\/strong><\/p>\n\n\n