{"id":3421,"date":"2025-02-05T16:30:20","date_gmt":"2025-02-05T19:30:20","guid":{"rendered":"https:\/\/pracaclovis.com\/?p=3421"},"modified":"2025-12-15T13:26:19","modified_gmt":"2025-12-15T16:26:19","slug":"capao-pecado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pracaclovis.com\/?p=3421","title":{"rendered":"Cap\u00e3o Pecado"},"content":{"rendered":"\n

FERR\u00c9Z. Cap\u00e3o Pecado<\/em>. S\u00e3o Paulo: Labortexto, 2000.<\/p>\n\n\n\n

Irene L\u00f3pez Batalla
Ilustra\u00e7\u00e3o: Th\u00e9o Cris\u00f3stomo<\/em><\/p>\n\n\n\n

Ferr\u00e9z \u00e9 o pseud\u00f4nimo de Reginaldo Ferreira da Silva (Cap\u00e3o Redondo, SP, 1975). Sua primeira obra publicada foi o livro de poemas Fortaleza da desilus\u00e3o<\/em> (1997), em edi\u00e7\u00e3o independente do autor. No entanto, ele se tornou amplamente conhecido ap\u00f3s a publica\u00e7\u00e3o de Cap\u00e3o Pecado<\/em> (2000), obra que foi reeditada v\u00e1rias vezes e traduzida para o exterior. A primeira edi\u00e7\u00e3o foi lan\u00e7ada por uma pequena editora paulistana, a Labortexto, e, vinte anos depois, em 2020, ganhou uma edi\u00e7\u00e3o comemorativa pela Companhia das Letras (edi\u00e7\u00e3o de bolso), o que evidencia o interesse cont\u00ednuo pela obra.<\/p>\n\n\n\n

A edi\u00e7\u00e3o consultada para esta resenha (Planeta, 2012) \u00e9 composta de cinco partes e um posf\u00e1cio, com um breve texto que introduz cada uma das partes, mas j\u00e1 sem as imagens fotogr\u00e1ficas que a primeira edi\u00e7\u00e3o apresentava (Tennina, 2019, p. 78). Entretanto, o enredo da hist\u00f3ria permaneceu inalterado em seus diferentes lan\u00e7amentos. Nesse sentido, a obra relata a vida de Rael, o protagonista, que \u00e9 narrada em terceira pessoa, junto com outras hist\u00f3rias de personagens secund\u00e1rios. Dentre outros fatos, destaca-se o papel outorgado \u00e0 rela\u00e7\u00e3o que Rael inicia com a namorada do seu melhor amigo, Matcherros, e que traz consequ\u00eancias para sua vida, tanto em \u00e2mbito familiar como laboral, ou, ainda, no relacionamento com seus amigos.<\/p>\n\n\n\n

Os escritos que introduzem cada uma das partes da obra n\u00e3o t\u00eam rela\u00e7\u00e3o com a narrativa principal. Na primeira parte, \u00e9 um recado do pr\u00f3prio autor para o \u201csistema\u201d; na segunda, h\u00e1 um texto de Rat\u00e3o (pertencente \u00e0 1dasul, marca associada \u00e0 periferia e fundada por Ferr\u00e9z); na terceira, de Outravers\u00e3o (banda de m\u00fasica); na quarta, de Negredo (grupo musical); na quinta, de Garrett (tamb\u00e9m da 1dasul); e o posf\u00e1cio \u00e9 de autoria de Ferr\u00e9z. Todas essas vozes v\u00eam de pessoas que vivenciam ou conhecem bem a realidade apresentada na obra: o bairro de Cap\u00e3o Redondo, periferia da zona sul de S\u00e3o Paulo. As refer\u00eancias ao rap e ao hip-hop s\u00e3o marcantes na obra, aparecendo tanto nos textos introdut\u00f3rios quanto ao longo do enredo, com a men\u00e7\u00e3o de v\u00e1rios nomes dos anos 1990, o que permite situar a narrativa em uma \u00e9poca espec\u00edfica, al\u00e9m de refor\u00e7ar o contexto espacial.<\/p>\n\n\n\n

Ferr\u00e9z, enquanto autor, costuma ser apresentado nos paratextos de suas obras como morador dessa zona, dando destaque ao fato de morar nesse bairro perif\u00e9rico e assinalando tamb\u00e9m outros trabalhos que realizou anteriormente \u00e0 sua profissionaliza\u00e7\u00e3o como escritor. No entanto, cabe ressaltar tamb\u00e9m suas facetas de compositor, roteirista, cantor, fundador do Selo Literatura Marginal e organizador das tr\u00eas edi\u00e7\u00f5es especiais da revista Caros Amigos (2001-2004) com foco posto no t\u00edtulo \u201cLiteratura marginal. A cultura da periferia\u201d. \u00c9 mediante a organiza\u00e7\u00e3o dessas edi\u00e7\u00f5es da revista que se consegue definir um movimento liter\u00e1rio e est\u00e9tico com o qual o autor se identifica, apresentado por ele pr\u00f3prio em termos de \u201cliteratura marginal\u201d. Nesse sentido, Cap\u00e3o Pecado<\/em> se destaca, entre outras obras da altura, por essa est\u00e9tica diferenciadora em que sobressaem como caracter\u00edsticas os conte\u00fados e as formas de apresent\u00e1-los, al\u00e9m do uso de uma linguagem que reflete a cultura perif\u00e9rica.<\/p>\n\n\n\n

Em Cap\u00e3o Pecado<\/em>, assim como em obras posteriores em que a modo de exemplo se refere Manual pr\u00e1tico do \u00f3dio<\/em> (2003) ou <\/em>ainda Deus foi almo\u00e7ar<\/em> (2012), sobressai um trabalho por parte do escritor em \u201cbrincar\u201d com refer\u00eancias apresentadas em termos de realidade\/fic\u00e7\u00e3o, diluindo-as. Por exemplo, alguns dos nomes presentes no romance, como \u201cCebola\u201d, aparecem em outras obras do escritor e \u00e9 sabido, por diferentes fontes e depoimentos do pr\u00f3prio autor, que se referem a pessoas reais. <\/a>Al\u00e9m disso, as refer\u00eancias a s\u00e9ries e m\u00fasicos que a obra menciona permitem situar o relato em um espa\u00e7o e per\u00edodos definidos, refor\u00e7ando assim essa dicotomia entre o que \u00e9 real e o que n\u00e3o \u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Ainda em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 tem\u00e1tica, o enredo aborda, atrav\u00e9s de um narrador em terceira pessoa que observa a realidade de dentro, a vida do protagonista Rael, anagrama de Real (Penna, in <\/em>Tennina, 2017, p. 285). A trama come\u00e7a com a mudan\u00e7a de bairro do personagem principal, apresentado como \u201cgordinho, cabelo todo encaracolado, e \u00f3culos grandes e pretos que ele j\u00e1 usava havia muito tempo\u201d e do qual apenas aparecem outras breves refer\u00eancias diferentes em um espa\u00e7o espec\u00edfico, o bairro de Cap\u00e3o Redondo, e nele, como assinalado, o protagonista muda tamb\u00e9m de trabalho, fato que provoca uma hist\u00f3ria de amor que traz consequ\u00eancias em seu dia a dia e, em definitivo, em sua vida e rela\u00e7\u00f5es com amigos e familiares.<\/p>\n\n\n\n

J\u00e1 no primeiro cap\u00edtulo, Rael compara o novo bairro com o anterior, percebendo-os como semelhantes, e imagina \u201cem sua pequena televis\u00e3o em preto e branco\u2026 uma realidade melhor\u201d, em contraste com a viv\u00eancia e o ambiente nos quais est\u00e1 inserido. N\u00e3o obstante, a obra n\u00e3o apresenta descri\u00e7\u00f5es minuciosas de espa\u00e7os nem de rotinas, destacando assim a hist\u00f3ria de amor, como tamb\u00e9m outras hist\u00f3rias paralelas de conhecidos e familiares que acabam por confluir ou relacionar-se com a vida do protagonista. Diferentemente do que ocorre nas cenas de viol\u00eancia, nomeadamente de car\u00e1ter sexual, que est\u00e3o mais detalhadas, onde Ferr\u00e9z descreve as cores das roupas utilizadas e, em algumas ocasi\u00f5es, o passo a passo das a\u00e7\u00f5es.<\/p>\n\n\n\n

A viol\u00eancia f\u00edsica e psicol\u00f3gica est\u00e1 presente tanto nas rela\u00e7\u00f5es interpessoais quanto nas intera\u00e7\u00f5es com os espa\u00e7os f\u00edsicos e suas rotinas. O narrador, em alguns momentos, tenta explicar ou justificar essas viol\u00eancias, recorrendo a motiva\u00e7\u00f5es como a necessidade de \u201cgrana\u201d ou \u201cvingan\u00e7a\u201d por parte de diferentes personagens, o que serve como pano de fundo para discuss\u00f5es mais profundas sobre a realidade que os envolve. Para isso, o narrador evita apresentar de forma simplista as causas dessas agress\u00f5es, optando por oferecer diferentes perspectivas e pontos de vista, nem sempre com um posicionamento expl\u00edcito, que convidam o\/a leitor\/a a uma reflex\u00e3o constante sobre os acontecimentos e suas causas.<\/p>\n\n\n\n

Al\u00e9m disso, o n\u00famero de personagens na obra contribui para uma multiplicidade de vozes e perspectivas \u2013 amigos, familiares, conhecidos e at\u00e9 desconhecidos \u2013 que, al\u00e9m de enriquecer o texto e a trama, oferecem diferentes pontos de vista sobre os acontecimentos, complexificando sua interpreta\u00e7\u00e3o. A estrutura \u00e9 composta por 23 cap\u00edtulos que apresentam epis\u00f3dios de maior ou menor relev\u00e2ncia na trajet\u00f3ria central de Rael, incluindo hist\u00f3rias paralelas que se intercalam ao longo dos cap\u00edtulos. Essa constru\u00e7\u00e3o segmentada e intercalada favorece a polifonia e refor\u00e7a a ideia de que \u00e9 dif\u00edcil representar uma hist\u00f3ria como \u00fanica, ao mesmo tempo que permite ao autor explorar a linguagem de forma mais rica e diversificada.<\/p>\n\n\n\n

O uso diferenciado que o autor faz da linguagem, alternando entre o narrador e os di\u00e1logos, evidencia as diferentes realidades que a obra busca representar. Nos di\u00e1logos, \u00e9 poss\u00edvel identificar uma fala mais pr\u00f3xima da utilizada nos espa\u00e7os perif\u00e9ricos, repleta de refer\u00eancias ao ambiente em que os personagens vivem e ao modo como se comunicam. Essas refer\u00eancias s\u00e3o vis\u00edveis em voc\u00e1bulos e constru\u00e7\u00f5es que fogem \u00e0 norma-padr\u00e3o, como ao se referirem \u00e0 pol\u00edcia como \u201cgamb\u00e9s\u201d. Esse termo \u00e9 associado \u00e0s g\u00edrias dos Racionais MC\u2019s, grupo musical oriundo de Cap\u00e3o Redondo, no projeto Dicion\u00e1rio Cap\u00e3o, que explica alguns desses voc\u00e1bulos a partir das letras do grupo. Esse v\u00ednculo com o rap, no entanto, \u00e9 percept\u00edvel j\u00e1 na pr\u00f3pria constru\u00e7\u00e3o das frases: diretas, com mensagens claras e curtas, e pontua\u00e7\u00e3o intensa que permite entrever emo\u00e7\u00f5es na fala dos personagens, o que, por vezes, dificulta uma leitura mais simples e cont\u00ednua do texto.<\/p>\n\n\n\n

Nesse sentido, uma das principais \u201cdificuldades\u201d associadas \u00e0 obra \u00e9, precisamente, a linguagem com a qual \u00e9 constru\u00edda, que n\u00e3o \u00e9 acess\u00edvel a todos os p\u00fablicos. Aqueles que desconhecem a realidade das periferias e a linguagem de seus moradores podem enfrentar algum tipo de entrave na leitura, ainda que consigam acompanhar o essencial do enredo amoroso. Essa “dificuldade”, por\u00e9m, n\u00e3o deve ser vista como um obst\u00e1culo incontorn\u00e1vel para a leitura, mas sim como um valor adicional, contribuindo para uma maior representatividade de outras vozes dentro da literatura. Al\u00e9m disso, a linguagem torna-se mais acess\u00edvel para o p\u00fablico dos espa\u00e7os perif\u00e9ricos, mais familiarizado com esse modo de falar e comunicar-se do que com normas e vocabul\u00e1rios alheios \u00e0 sua realidade.<\/p>\n\n\n\n

Em rela\u00e7\u00e3o ao espa\u00e7o-tempo, nota-se que n\u00e3o \u00e9 apenas o bairro de Cap\u00e3o Redondo que \u00e9 representado, mas tamb\u00e9m outros espa\u00e7os perif\u00e9ricos ou onde as pessoas enfrentam dificuldades para sobreviver, como no epis\u00f3dio com a pol\u00edcia no Rio de Janeiro. Al\u00e9m disso, vinculado aos espa\u00e7os, \u00e9 identific\u00e1vel uma estrutura c\u00edclica na obra que n\u00e3o s\u00f3 come\u00e7a apresentando o bairro, mas tamb\u00e9m conclui falando sobre ele e explicando no posf\u00e1cio j\u00e1 referido a mudan\u00e7a do nome de Cap\u00e3o Redondo para Cap\u00e3o Pecado. Igualmente, o tempo \u00e9 c\u00edclico, pois come\u00e7a representando uma mem\u00f3ria do protagonista, \u00e1vido pela leitura, lendo um cart\u00e3o que a empresa envia ao seu pai no Natal e que ele, analfabeto, n\u00e3o consegue ler e conclui com essa mesma imagem nos \u00faltimos cap\u00edtulos, agora contrastando essa realidade com a vivenciada na casa de um burgu\u00eas.<\/p>\n\n\n\n

A modo de conclus\u00e3o, deve ser considerada a met\u00e1fora presente no posf\u00e1cio da obra. A imagem apresenta os personagens como \u00e1rvores (recuperando a refer\u00eancia presente no in\u00edcio e no fim da hist\u00f3ria), pelas quais \u201ctodos passam e d\u00e3o uma beliscada na desprotegida \u00e1rvore\u201d, que, \u201cprotegida pelo dono do bar, que p\u00f5e em sua volta uma arma\u00e7\u00e3o de madeira; […] fica segura, mas sua beleza \u00e9 escondida\u201d. Cap\u00e3o Pecado<\/em>, como essa \u00e1rvore, deve ainda continuar a ser lido, n\u00e3o apenas com o intuito de obter uma maior representatividade em termos de linguagem e personagens, mas tamb\u00e9m para entender a est\u00e9tica e os conte\u00fados da chamada \u201cliteratura marginal\u201d em todos os seus matizes e catalisada a partir deste romance pioneiro.<\/p>\n\n\n\n

Para saber mais<\/strong><\/p>\n\n\n\n

OLIVEIRA, Vera L\u00facia de (2017). Outros retratos, outras vozes na narrativa brasileira contempor\u00e2nea. Estudos da Literatura Brasileira Contempor\u00e2nea<\/em>, Bras\u00edlia, n. 50, p. 237-253. Dispon\u00edvel em: https:\/\/periodicos.unb.br\/index.php\/estudos\/article\/view\/10179<\/a>. Acesso em: 20 maio 2024.<\/p>\n\n\n\n

RODRIGUEZ, Benito (2004). O \u00f3dio dedicado: algumas notas sobre a produ\u00e7\u00e3o de Ferr\u00e9z. Estudos de Literatura Brasileira Contempor\u00e2nea<\/em>, Bras\u00edlia, n. 24, p. 53-67. Dispon\u00edvel em: https:\/\/periodicos.unb.br\/index.php\/estudos\/article\/view\/9005<\/a>.<\/a> Acesso em: 20 maio 2024.<\/p>\n\n\n\n

TENNINA, Luc\u00eda (2017). Ferr\u00e9z: m\u00e1s all\u00e1 del documentalismo. Estudos de Literatura Brasileira Contempor\u00e2nea<\/em>, Bras\u00edlia, n. 50, p. 277-292. Dispon\u00edvel em: https:\/\/periodicos.unb.br\/index.php\/estudos\/article\/view\/10181\/9023<\/a>. Acesso em: 20 maio 2024.<\/p>\n\n\n\n

TENNINA, Luc\u00eda (2019). Ferr\u00e9z: entre la propuesta colectiva y el proyecto individual. Anclajes<\/em>, Argentina, v. 23, n. 1, p. 75-92.<\/p>\n\n\n\n

Iconografia<\/strong><\/p>\n\n\n