{"id":1272,"date":"2024-06-02T17:04:51","date_gmt":"2024-06-02T17:04:51","guid":{"rendered":"https:\/\/pracaclovis.com\/?p=1272"},"modified":"2025-10-02T05:33:05","modified_gmt":"2025-10-02T08:33:05","slug":"eles-eram-muitos-cavalos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pracaclovis.com\/?p=1272","title":{"rendered":"Eles eram muitos cavalos"},"content":{"rendered":"\n

RUFFATO, Luiz. Eles eram muitos cavalos<\/em>. S\u00e3o Paulo: Boitempo, 2001.<\/p>\n\n\n\n

Gabriel Estides Delgado
Ilustra\u00e7\u00e3o: Naiara Ribeiro<\/em><\/p>\n\n\n\n

Terceiro livro na j\u00e1 extensa obra do escritor mineiro Luiz Ruffato (Cataguases, MG, 1961), Eles eram muitos cavalos<\/em> talvez permane\u00e7a como sua obra-prima. Romance que o projetou no campo liter\u00e1rio brasileiro \u2013 para al\u00e9m dos pr\u00eamios que galgou, como o Machado de Assis, da Academia Brasileira de Letras, e o APCA, da Associa\u00e7\u00e3o Paulista de Cr\u00edticos de Arte \u2013, foi publicado inicialmente pela pequena editora Boitempo, hoje refer\u00eancia no mercado de livros progressistas e politicamente \u00e0 esquerda, mas com marcada \u00eanfase n\u00e3o ficcional.<\/p>\n\n\n\n

Ruffato, jornalista radicado em S\u00e3o Paulo, j\u00e1 havia partido de duas obras de contos antes de compor a forma fragment\u00e1ria, verdadeiro mosaico de pequenas hist\u00f3rias aut\u00f4nomas, do livro que viria a consagr\u00e1-lo. Para tal, recupera recursos e modelos francamente vinculados \u00e0s vanguardas art\u00edsticas europeia, norte-americana e brasileira da primeira metade do s\u00e9culo XX. O motivo do romance \u2013 a pr\u00f3pria cidade de S\u00e3o Paulo \u2013, que, de maneira paulatina, aparece ao leitor como liga de suas diversas personagens, j\u00e1 havia sido explorado por cl\u00e1ssicos como Manhattan Transfer<\/em> (1925), de John dos Passos \u2013 uma figura\u00e7\u00e3o fraturada da m\u00faltipla Nova York \u2013, e Berlin<\/em> Alexanderplatz<\/em> (1929), de Alfred D\u00f6blin, sobre a urbe alem\u00e3 e a liga\u00e7\u00e3o evidente entre adensamento populacional e choque de classes, tendente ao crime.<\/p>\n\n\n\n

Leitor exemplar e senhor do repert\u00f3rio que manipula, Ruffato aproveita-se de suas diversas influ\u00eancias, o que fica evidente ao examinarmos, de maneira mais pr\u00f3xima, alguns dos 70 fragmentos de Eles eram muitos cavalos<\/em>. Um dos mais exuberantes, justamente pelo que lhe falta de linha narrativa convencional, ampliando desse modo sua capacidade de sugest\u00e3o, \u00e9 o de n\u00famero 24: \u201cUma estante\u201d. Trata-se apenas de uma lista isolada de 53 livros. Em meio aos outros epis\u00f3dios do romance, logo se percebe a presen\u00e7a indireta de uma personagem, no entanto parcialmente devassada em sua intimidade de leitora ecl\u00e9tica. Convivem ali, por exemplo, Ingmar Bergman e Francisco C\u00e2ndido Xavier, Stendhal e Paulo Coelho etc. Ora, o procedimento \u00e9 retirado do Ulysses<\/em> (1922), de James Joyce, em que, no seu pen\u00faltimo cap\u00edtulo, a estante de livros do casal Bloom \u00e9 enumerada tamb\u00e9m de modo isolado e igualmente um car\u00e1ter bastante ecl\u00e9tico se lhe ajusta como primeira defini\u00e7\u00e3o, indo, em parcos 23 volumes, de Shakespeare e Conan Doyle a um certo A vida oculta de Cristo<\/em> e tamb\u00e9m Filosofia do Talmude<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Entre a multiplicidade de t\u00e9cnicas narrativas da po\u00e9tica ruffatiana, destaca-se a disposi\u00e7\u00e3o in media res<\/em> de boa parte dos epis\u00f3dios e tamb\u00e9m sua curta dura\u00e7\u00e3o, numa prosa telegr\u00e1fica, \u201csimultane\u00edsta\u201d. Essa abordagem, operando por vezes fluxos de consci\u00eancia ou mon\u00f3logos interiores, j\u00e1 havia sido assimilada com grande repercuss\u00e3o no campo cultural brasileiro por Oswald de Andrade, em seus dois romances fundamentais: Mem\u00f3rias sentimentais de Jo\u00e3o Miramar<\/em> (1924) e Serafim Ponte Grande<\/em> (1933). Mas, assim como o pioneirismo absoluto de Oswald abalara de modo s\u00edsmico a tradi\u00e7\u00e3o liter\u00e1ria no Brasil, integrando as vanguardas internacionais com a mat\u00e9ria social de seu pa\u00eds, o impacto de Eles eram muitos cavalos<\/em> \u2013 verdadeiramente impressionante \u00e0 \u00e9poca \u2013 n\u00e3o se explica apenas pelo requentar anacr\u00f4nico de m\u00e9todos modernistas que, ali\u00e1s, outros escritores j\u00e1 haviam feito com sucesso (\u00e9 preciso recordar o caso de Ign\u00e1cio de Loyola Brand\u00e3o em Zero<\/em>, romance de 1974). Na esp\u00e9cie de acumula\u00e7\u00e3o total do que o precedera \u2013 h\u00e1, por fim, as varia\u00e7\u00f5es textuais tipogr\u00e1ficas empregadas por Ruffato, em tributo ao \u00faltimo dos movimentos brasileiros de renova\u00e7\u00e3o: o concretismo \u2013, o autor \u00e9 dono de uma voz narrativa original e \u00fanica. Seu estilo adv\u00e9m de sua pr\u00f3pria hist\u00f3ria, transfigurada em linguagem liter\u00e1ria: migrante pobre de Cataguases, formado em Jornalismo pela Universidade Federal de Juiz de Fora, e, enfim, profissional de sucesso em S\u00e3o Paulo (\u00e0 \u00e9poca do lan\u00e7amento de Eles eram muitos cavalos<\/em> era secret\u00e1rio de reda\u00e7\u00e3o do Jornal da Tarde<\/em>, ve\u00edculo importante da capital paulista), Ruffato como se assusta com a dureza incontorn\u00e1vel de vidas empilhadas, com o fluxo humano imerso na espessa fuligem do dia a dia polu\u00eddo, barulhento e feio da maior cidade da Am\u00e9rica Latina. Seu olhar \u00e9 externo, n\u00e3o h\u00e1 nenhuma naturalidade como a possivelmente alcan\u00e7ada por habitantes nascidos na capital; essa observa\u00e7\u00e3o mult\u00edvoca e nunca apaziguada varia entre o zoom out<\/em> a partir de um helic\u00f3ptero (fragmento 16) ao zoom in<\/em> nos detritos recolhidos no ch\u00e3o (veja-se o ready-made<\/em> de um santinho de milheiro no fragmento 31, por exemplo).<\/p>\n\n\n\n

Entretanto, a for\u00e7a da voz narrativa que unifica a obra \u00e9 a mesma encontrada em toda a fic\u00e7\u00e3o do escritor, em especial no seu projeto mais ambicioso, o romance Inferno<\/em> provis\u00f3rio<\/em> \u2013 tour<\/em> de<\/em> force<\/em> em cinco volumes, publicados entre 2005 e 2011 pela editora Record, e, recentemente, segundo antigo desejo do autor, consolidados em volume \u00fanico pela Companhia das Letras, em 2016. Essa estil\u00edstica ruffatiana \u00e9 calcada em compulsiva adjetiva\u00e7\u00e3o das personagens, marcadas por signos de sua classe social, como os objetos de consumo continuamente descritos, desde um vestu\u00e1rio a uma decora\u00e7\u00e3o dom\u00e9stica, por exemplo, e na enumera\u00e7\u00e3o sint\u00e9tica e tamb\u00e9m obsessiva, mormente de h\u00e1bitos, como neste caso do fragmento 29: \u201cdeita, levanta, mija, caga, come, programa infantil, desenho animado, jornal, come, jornal-nacional, jogo, sess\u00e3o-coruja, mija, caga, dorme\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Tais procedimentos ligam-se, fechando o c\u00edrculo po\u00e9tico ruffatiano, a uma extrema sensibilidade social, que o aproxima sempre de varia\u00e7\u00f5es populares da l\u00edngua falada no Brasil, retrabalhadas literariamente com maestria e mais ou menos derivadas de certa tipologia mineira. Vejamos trecho do fragmento 30: \u201ca patroa ligou h\u00e1 pouco… est\u00e1 um tiroteio danado l\u00e1 na rua de casa… ela estava falando encolhidinha atr\u00e1s do sof\u00e1 que encostou na parede para n\u00e3o ficar zumbindo bala perdida na cabe\u00e7a dela… ligou preocupada, coitada… falou pra eu n\u00e3o aparecer l\u00e1 hoje de terno-e-gravata… algu\u00e9m pode me confundir… achar que sou delegado… eu pensei c\u00e1 com meus bot\u00f5es, que besteira!\u201d. O narrador, que concede com frequ\u00eancia a fala direta \u00e0s personagens, n\u00e3o deixa, no entanto, de dominar o texto. Nesse caso, n\u00e3o raro se expande em lirismos tristes que definem a marca \u00fanica de sua prosa, como neste trecho do fragmento 38: \u201cOito anos tem a menina, vivazes olhos betuminosos e duas longas tran\u00e7as negras, penelopemente entrela\u00e7adas pela m\u00e3e antes de ir para o servi\u00e7o, nos primeiros barulhos do dia. Os cordames, grossos e crespos, fiam-se em duas largas fitas de cetim vermelho, que ela ostenta espigada. […] A m\u00e3e tem trinta e dois anos e \u00e9 muito engra\u00e7ada. Costuma chegar no rabinho da tarde, […]\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Poder-se-ia contestar tal esp\u00e9cie de candidez pessimista como caminho mais curto para o sentimentalismo; n\u00e3o obstante, entre vest\u00edgios de condu\u00e7\u00e3o paternal, o engajamento \u00e9 verdadeiro, isto \u00e9, deriva organicamente da po\u00e9tica solid\u00e1ria desenvolvida pelo autor, cuja dureza da mat\u00e9ria figurada tampouco sofre de facilita\u00e7\u00f5es populistas.<\/p>\n\n\n\n

Para saber mais<\/strong><\/p>\n\n\n\n

COMPANHIA DAS LETRAS (2021). Bate-papo sobre o livro \u201cEles eram muitos cavalos\u201d, de Luiz Ruffato. YouTube, 30 abr. 2021. Dispon\u00edvel em: https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=IytabPAQXkg<\/a>. Acesso em: 8 maio 2023.<\/p>\n\n\n\n

HARRISON, Marguerite Itamar (Org.) (2007). Uma cidade em camadas<\/em>: ensaios sobre o romance Eles eram muitos cavalos<\/em>, de Luiz Ruffato. Vinhedo: Horizonte.<\/p>\n\n\n\n

OLIVEIRA, Wald\u00edvia de Mac\u00eado (2021). Eles eram muitos cavalos<\/em>: o romance duchampiano de Luiz Ruffato. Tese (Doutorado em Literatura e Interculturalidade) \u2013 Universidade Estadual da Para\u00edba, Campina Grande. Dispon\u00edvel em: http:\/\/tede.bc.uepb.edu.br\/jspui\/handle\/tede\/3721<\/a>. Acesso em: 10 jan. 2023.<\/p>\n\n\n\n

Iconografia<\/strong><\/p>\n\n\n